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PAGINA 72 | GRIPPO EN TANDIL
cartones. El resultado fue algo “zen”, según Dipi, quien escribió el prólogo
en forma de diálogo. La historia oficial indica que ese diálogo realmente
existió, pero lo que en realidad sucedió fue que Dipi, para no
perder tiempo, lo redactó sobre el mostrador de la imprenta, asumiendo
también la palabra de su interlocutor, de quien conocía perfectamente
sus posiciones estéticas a partir de las reiteradas charlas que habían
mantenido los últimos meses. Este detalle revela la gran empatía que se
había dado entre estos jóvenes, que desarrollaban disciplinas distintas
pero preocupaciones comunes acerca de la naturaleza del arte. De hecho,
muchos años después, Dipi volvería a escribir, esta vez con formato
de entrevista (en El Porteño), un testimonio revelador de su obra y,
luego, otro prólogo para la muestra de su amigo, en 1991, La comida del
artista.
En la muestra de Nueva Era, Grippo se encontró con Witoldo Gombrowicz,
el genial escritor polaco que quedó varado en Argentina durante la
Segunda Guerra y que llegó a la ciudad en busca de un alivio a su deficiencia
respiratoria. Di Paola lo había invitado días atrás con la entrega
de un catálogo. Cuando recibió la cartulina color mostaza, el polaco dio
su sentencia de la pintura. Decía que era un arte mudo, incompleto, un
arte rengo.
El día de la inauguración reforzó esta idea. Ingresó rengueando al salón,
usando a Dipi como “bastón-humano”. Este sostén era dudoso. Dipi no
podía aguantar la risa y amenazaba con desplomarse.
Antes de que esto pudiese pasar, Gombrowicz asumió rápidamente su
segundo papel. Ya erguido y sacando a relucir su porte aristocrático,
el autor de Ferdydurke y uno de los revolucionarios de la novela universal
-según Milan Kundera- tomaba, uno a uno, los dibujos y los daba vuelta.
Los ponía patas arriba y así se reía, a su manera, del arte abstracto.
“Muy bueno, Grippo”, le dijo, mirándolo al revés, con mucha atención.
“Con expresión de entendido me decía -recuerda Dipi-: 'qué buena
composición. Fíjate qué líneas de fuerza, estos vectores'. Me explicó
que ponerlos patas para arriba le permitía ver el cuadro verdadero porque
así el tema no lo distraía y porque veía, de ese modo, el equilibrio
secreto”.
Ésa fue la única vez que se vieron, pero Gombrowicz y Grippo se encontrarían
a la vuelta de la vida, no personalmente, pero sí mediante sus
obras. El equilibrio sería uno de los grandes temas que el artista asumiría
en su obra, con la Serie de los equilibrios, que comienza en 1985.