Ver archivo en formato pdf - Ramona

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Cuando hace diez días recibí el mail para esta convocatoria y empecé a
pensar en Antonio Berni en 5 minutos o Antonio Berni en 3 minutos, lo
primero que me vino a la memoria en realidad es un recuerdo prácticamente
de adolescencia, cuando ya había empezado a estudiar Historia
del Arte en la Universidad de Buenos Aires y fui a la primera muestra de
Antonio Berni en una vieja galería de Buenos Aires, en realidad fueron
dos o tres muestras que organizó la Galería Imagen. El recuerdo tenía
que ver básicamente con una sensación: hasta qué punto Berni se me
empezaba a contaminar lentamente con la historia del arte y entonces
había que ver a Antonio Berni y no cabía la menor duda de que trataba
de uno de los principales pintores argentinos del siglo XX; pero por el
otro lado, como espectador visitando esas exposiciones había siempre
algo que Berni me devolvía, que tenía que ver con cierta incomodidad,
con cierta molestia, esta cosa de que Berni constantemente o con bastante
frecuencia me enfrentaba con cierta sensación relacionada fundamentalmente
con algo que estaba desubicado, con algo que yo estaba
viendo y no debería estar ahí puesto, no debería haber estado resuelto
de esa manera, que tenía que ver además con detalles en diferentes
cuadros, grabados o dibujos; que tenía que ver a veces con simplemente
una forma, con un color, con un gesto del retratado, y que tenía
que ver además fundamentalmente con una sensación muy básica de
una incomodidad relacionada con la sensiblería, la ternura o el mal gusto
y me costó muchos años acostumbrarme a que Berni venía con eso,
que Berni, a medida que iba creciendo en mi formación profesional y a
medida que en realidad se iba convirtiendo en alguien a quien había que
mirar con mucho respeto y alguien quien además era fascinante de ser
mirado, investigado, alguien que era especialmente fascinante para ponerle
palabras y escribir sobre él o para organizar muestras, siempre
persistió esa sensación de que de todas maneras Berni me devolvía en
algún rincón o en algún lugar de sus imágenes, básicamente un gesto
de ternura o una cuestión de sensiblería que tenia que ver con otro…
probablemente con algo muy lejano al mundo del arte, que tenía que ver
más con una vitalidad básica, que tenía que ver con una sensación de
cierta felicidad pero que no se permite habitualmente y que tiene que ver
de pronto con la cultura de la calle, con el folletín, con la telenovela, o
con la imagen del calendario o con la imagen del fileteado de un camión
pero que no tiene que ver con la imagen artística, que no tiene que ver
con la historia del arte, que no debería estar puesto en ese lugar del
cuadro pintado por uno de los principales pintores que ha dado la Argentina
en el siglo XX y curiosamente a lo largo de los últimos 20 ó 25
años eso que antes era incomodidad se transformó y se confirmó como
el lugar para mí todavía más atractivo de Berni; aun lo que me fascina,
sobre todo, -reconozco quizá por una cuestión de contemporaneidad
con lo que pintó, con lo que hizo, con lo que construyó y con lo que propuso
durante los últimos 15 ó 20 años de su carrera, especialmente con
los Juanitos o con las Ramonas en los 60 y en los 70- es precisamente
esa sensiblería o esa posibilidad de obligarme y al mismo tiempo darme
la posibilidad de cruzar el umbral más allá de esta cuestión de lo que la
imagen artística debe tener, esta cuestión de que haya un espacio para algo
relacionado con la ternura o con una cuestión básica de conexión a
INFINITO BERNI - TESTIMONIOS | PAGINA 29