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de esas obras que vemos de la época Juanito Laguna. O sea, estaban,
por ejemplo, las telas desenrolladas, montón de óleos, pilita de óleos y
después una pila de latitas, una pila de alambre aplastado, un rincón de
cartones. Estaba todo como dividido por rubro, como si fuera que él
agarraba y armaba los Juanito Laguna. Ahora, me imagino de todas maneras,
que ese taller, si él lo usó hasta el final, las pinturas de los años
setenta no eran con latitas, con lo cual yo me preguntaba desde cuándo
estaría eso, que estaba todo así como apilado por rubro y estaban
estas obras que ahora son súper famosas, que en ese momento no habían
salido tanto. Toda la época surrealista, Susana y el viejo … todas
puestas ahí como en caballetes, y yo entré sola a esta especie de santuario.
Me impresionó mucho.
La otra cosa era, bueno, yo viví varios años con Oscar Bony, que era
ayudante de Berni, creo que de adolescente o de muy joven, veintipico
de años. Y yo le decía a veces: “por qué no me contás un poco de Berni,
cómo era la relación cuando vos y Pablo Suárez eran ayudantes, qué
pasaba”. Y: “no, el viejo era un hijo de puta, le encantaban las minas”.
Yo decía: “sí, ok, pero contame un poco…” “Lo más sobresaliente del
viejo era cómo le gustaban las minas, estábamos armando por ahí la serie
Juanito Laguna y Suárez decía por la ventana: miren, miren lo que
pasa por ahí, entonces nos acercábamos los tres y Berni decía: ¡no hagan
nada muchachos, miren qué tetas!
Desacartona un poco, porque ahora, con el correr de los años, cuando
yo empecé a estudiar a Berni, hace como 17 años, era un prócer como
otros tantos, pero no estaba tan como ahora que parece que cuando se
habla de Berni, está como mucho más allá arriba, como que era más cotidiano.
Quería contar eso, que parece ser que era tremendo, que era así
como muy chistoso, además con los chicos, que les decía “me tienen
que buscar latitas azules, latitas coloradas, muchas cosas plateadas,
alambre oxidado, piensen que el chico vive en un lugar pobre, que las
cosas tienen que estar herrumbradas”. Me gustó esa aproximación que
no tenía nada que ver con la teoría, por lo que me contaron ellos, nunca
se habló, de alguna manera, de: “vamos a representar a Juanito como el
chico pobre de la ciudad”, sino que era una cosa como más cercana:
cómo es el pibe, bueno, tráiganme esos colores, esas latitas, esas maderitas.
Eso me gustó, porque me lo desacartonó mucho, con respecto
a la aproximación de cuando lo tuve que estudiar.
Juan Carlos Romero
Artista
Si bien yo lo conocí a Berni porque de adolescente iba a ver las galerías
de la calle Florida donde exponía bastante seguido con Castagnino, Spilimbergo,
en esa época veía la pintura de Berni, la mejor época que yo
considero de Berni, la que me afectó más directamente a mí fue a partir
de los grabados. ¿Y por qué me afecto? Porque yo había sido alumno
de Fernando López Anaya en la Universidad de la Plata y él nos había in-
INFINITO BERNI - TESTIMONIOS | PAGINA 35