Ver archivo en formato pdf - Ramona

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Esto sostenía -por ejemplo- en un reportaje con Alicia de Arteaga para
La Nación, en el año 2000: “Creo que lo que hago puede tener un carácter
social, sin embargo creo que la pintura no incide en las situaciones
de tipo social o político”.
Esas cuestiones serán desplegadas en el análisis de las decisiones estilísticas
y formales del artista, en la consideración de sus palabras y de
las encrucijadas históricas en que se inscriben las obras y su exhibición
pública a lo largo de los dos ensayos principales. El primero, de Diana
Wechsler, recorre los años de formación y el período de mayores audacias
formales a partir de sus primeras exposiciones en los años sesenta:
las series del Onganiato, con sus despliegues de banderas transfiguradas
en la inquietante convivencia con unas formas orgánicas ambiguas:
orejas pero también cojones y también fetos. Estas imágenes señalan
su adhesión una figuración crítica en los años sesenta, que sin
abandonar jamás el referente ni la alusión a la política, se adentra en
permanentes y riesgosas aventuras formales. Tales aventuras serán luego
capitalizadas en una figuración crítica, fuertemente expresiva e intensamente
colorística. Wechsler señala acertadamente esa permanente
tensión en la obra de Gorriarena entre la figuración y elementos abstractos
que la desnaturalizan.
El ensayo de María Teresa Constantin abarca los años de la última dictadura
militar, en los que Gorriarena no sólo permaneció en Buenos Aires
sino que desplegó una figuración que -hoy resulta evidente- fue agudamente
crítica en sus exposiciones. La primera de ellas, en Arte Nuevo,
significativamente, se llamó Pinturas 76-77. A rostro descubierto. Al
año siguiente realizaría su muy recordado Homenaje a los reporteros
gráficos del Time.
Aquí quisiera detenerme brevemente en la constante relación de la pintura
de este artista con la fotografía desde entonces; la fotografía como
fuente iconográfica, el uso de la instantánea, se remonta a los ejemplos
del siglo XIX: Courbet, Degas, Gorriarena se sirvieron de ella como recurso
para romper con los schemata tradicionales. Y en un sentido simétrico pero
inverso al de las experimentaciones de Bill Viola en sus Pasiones, Gorriarena
se sirve del fotoperiodismo para romper con los lugares comunes
GORRIARENA EN SU LIBRO | PAGINA 67
Felix Biblos lee su ramona
calentito al lado de la estufa