MEMORIAL DE CABALLERÍA Nº 73 JUNIO 2012 - Portal de Cultura ...

Historia Empleo Táctico y Operaciones Orgánica y Materiales Noticias del Arma Varios
LOS CABALLOS EN EL ARMA
montura, al igual que en el resto de retratos analizados, es española. Se aprecian en el cuadro arrepentimientos,
como ocurre en otros retratos de esta serie. En este caso, se centran en el pecho y
talón del rey, la banda de general que flota al aire por detrás, y en los pies del caballo, sin duda para
corregir una postura errónea imposible de mantener.
Diego de Velázquez: “Felipe IV, a caballo”. Museo del
Prado, Madrid.
Diego de Velázquez: “La rendición de Breda” o “Las
lanzas”. Museo del Prado, Madrid.
De nuevo aparece el equino en otra de las grandes obras maestras del sevillano, se trata de “La
rendición de Breda” o “Las Lanzas” (Museo del Prado, P-1172, L. 3,07 x 3,67), donde está representado
al mismo tiempo de frente y vuelto de grupa, con una posición de pies un tanto extraña. Grande
debía de ser la afición del monarca por este caballo, de mirada muy inteligente, cuando Velázquez lo
pinta tres veces para el mismo lugar. Posiblemente nos encontremos ante “El castaño del marqués”,
regalo del duque de Medina Sidonia. De los documentos conservados en las Caballerizas del Palacio
Real se desprende que era muy inquieto y hubo que castrarlo; además, el retratado por Velázquez es
de más de doce años lo que podría coincidir con el de los testimonios escritos al tratarse, entonces,
de un ejemplar joven, como señala el marqués de las Flores, caballerizo de Felipe IV a las órdenes
directas de Olivares 15 .
Para mostrar las grandes dotes de jinete del monarca, nuestro castaño está en corveta, símbolo
de los que no saben lisonjear, y le cae la saliva de la boca demostrando que trabaja a gusto con el
hierro, que está cómodo en una posición tan difícil. En “Las Lanzas” también aparece babeante al
fondo de la escena y vuelto de grupa, apareciendo dos veces entre los soldados holandeses y españoles
repartidos por el lienzo.
No fueron las únicas veces en que jinete y corcel aparecen juntos, ambos vuelven a ser representados
por Pietro Tacca en la escultura de bronce situada en el centro de la plaza de Oriente de
Madrid regalo de los grandes duques de Toscana en 1640 16 .
El cuarto retrato ecuestre representa a Isabel de Borbón, primera esposa de Felipe IV, quien
monta a la jineta sobre un caballo tordo, español, de grandes crines y flequillo largo, posiblemente
la mejor de las cabezas equinas salidas del pincel del sevillano; presenta manchas de otro pelo en el
cuello; la postura del animal es más suave, como corresponde a una dama, encontrándose en el primer
tiempo del paso (Museo del Prado, P-1179, L. 3,01 x 3,14). La cucarda es granate y los adornos
15 Archivo Palacio Real, Admtva, leg. 1045.
16 Para realizar la escultura, se envió un boceto del cuadro grande que se conserva en la Galería Pitti; Martínez
Montañés hizo un busto del monarca y Galileo Galilei llevó a cabo toda la investigación para que el caballo
apareciese en corveta.
161