VIOLENCIA 2

ESTUDIOS PARA LA NO-VIOLENCIA 2
ridad dramática, la poesía cobra su lugar, no como forma literaria, sino como
instinto de vida, como acción o potencia poética en perfecta armonía con las
potencias y vitalidades de la tierra, asumiendo plenamente su mundanidad
y corporalidad, pues se desprende y despliega desde ella, quedando al descubierto,
en cada poema o ensayo poético, la manera como todo lo poético puede
convertirse en una mansión o morada especial para cualquier individuo, conservando
incluso nuestras raíces en el aire, es cierto, pero también invitándonos a la
nueva aventura de habitarlas o volverlas habitar, aunque solo sea efímeramente,
haciendo de las habitaciones poéticas unas perfectas «moradas aéreas». 13 La habitación
poética de los espacios es donde sucede realmente nuestra vida y tiene la
potencia de poner en juego –o en el aire– nuestra libre habitación del mundo
más allá de su violencia cotidiana.
Carmen Leñero dice que: «[…] la palabra poética es un espacio de encuentro
y provocación, un espacio de la intersubjetividad donde la verdad adquiere un
estatus vacilante, provisional pero incitador». 14 Pero yo iría más allá para hablar
en términos muy semejantes de todo tipo de acción poética, ya que este tipo
de acciones tienen el don de crear espacio común incitándolo no de una sino
de múltiples formas. Las acciones poéticas no crean, como las acciones totalitarias,
espacios homogéneos ni hegemónicos. Crean –como la palabra poética–
espacios de encuentro en los que todos somos llamados a participar activamente
en su construcción performática y en su libre y diversa habitación. Ya no es
necesario seguir construyendo fríos escenarios simbólicos para montar los espectáculos
del interminable y desgastado teatro político de las sociedades modernas
y los estados nacionales. En lugar de eso, resulta más conveniente el despliegue
de todo tipo de potencias poéticas para la creación de una escena humana permanente,
con la que podamos llevar a cabo el desmontaje cotidiano de la violencia
de todo tipo de simulacros y espectacularidades mediáticas. 15
arraigo y la manera de estar arraigado: esa acción de hacer del espacio, de la tierra, algo
vivenciable. Los actos violentos, en su latencia o ejecución nos des-arraigan, nos dejan
sin tierra, a-terrados; porque ese espacio, hoy espacio doliente, muestra una evidencia
más: que todos somos matables y debemos vivir a-terrorizados».
13. Cf. E. Nicol, Formas de hablar sublimes… op. cit., p. 90.
14. Carmen Leñero, «Palabra poética y teatralidad», en Acta poética, núm. 24, 2003,
p. 226.
15. Cf. E. Subirats, Las estrategias del espectáculo… op. cit., pp. 73-75.
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