booklet 2009/2010 - Théâtre de la Ville

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THÉÂTRE DE LA VILLE • TARIF B
DU 8 AU 11 AVRIL EN ALLEMAND, SOUS-TITRÉ EN FRANÇAIS
BERLINER ENSEMBLE
WILLIAM SHAKESPEARE I CLAUS PEYMANN
Richard II
Attaché à un théâtre sensible et direct, Claus Peymann offre le bouleversant
Richard II qui a inauguré et marqué sa direction au Berliner Ensemble.
traduction allemande Thomas Brasch
mise en scène Claus Peymann
décor Achim Freyer
costumes Maria-Elena Amos
conseil dramaturgique Jutta Ferbers
lumières Konrad Lindenberg, Achim Feyer
assistante à la mise en scène Tanja Weidner
avec Maria Happel, Martin Seifert,
Veit Schubert, Michael Maertens,
Hanna Jürgens, Michael Rothmann,
Markus Meyer, Peter Donath,
Alexander Doering, Boris Jacoby,
Manfred Karge, Axel Werner
CLAUS PEYMANN
C’est Giorgio Strehler qui, grâce au Théâtre
de l’Europe, le fait connaître à Paris, avec La
Bataille d’Arminius de Kleist (1983-84). Il est
alors intendant au Théâtre de Bochum, après
avoir été metteur en scène indépendant, et de
1974 à 1979, avoir dirigé celui de Stuttgart. En
1987, il est appelé au Burgtheater de Vienne,
où, jusqu’en 1999, il impose sa vision critique
de la société et du monde politique, notamment
en montant contre vents, marées et polémiques,
l’œuvre de Thomas Bernhard. E. S.
En janvier 2000, Claus Peymann, qui vient de
quitter la direction du Burgtheater de Vienne,
s’installe à Berlin où déjà plusieurs de ses spectacles
ont été invités aux Rencontres Théâtrales.
Un festival fondé au temps où la ville est séparée
entre est et ouest, et qui chaque année, continue
de réunir les dix meilleurs spectacles de langue
allemande.
Cette fois, il prend la direction du légendaire
Berliner Ensemble, devenu dans les années 90
le symbole et le laboratoire de la réunification.
C’est donc le début d’un nouveau et formidable
trajet dans la carrière de cet infatigable directeur,
metteur en scène.
Pour marquer son arrivée, Claus Peymann monte
le Richard II de Shakespeare. Coup d’éclat
demeuré au répertoire, et dont on ne se lasse
pas. Il s’adjoint le scénographe Achim Freyer,
qui invente le graphisme inhabituel d’un décor
noir et blanc. Il demande à Thomas Brasch –
né en exil, mort à Berlin en 2001, un auteur qui
a compté dans la vie théâtrale en Allemagne,
et en France – une nouvelle traduction. Loin de
tout romantisme, un texte dur et direct, dans
lequel on reconnaît des références aux manigances
politiques de notre temps. Un texte en
accord avec la mise en scène, qui repose sur
des signes francs, et laisse toute liberté à la
force de la parole. Parole critique, comme une
épine dans la chair des hommes de pouvoir.
Toujours et encore, à Berlin comme à Vienne,
et auparavant à Stuttgart ou Bochum, Claus
Peymann croit à la fonction politique et provocatrice
du théâtre. D’où plusieurs scandales au
Burgtheater. Et au Berliner Ensemble quand,
en 2007, il propose un stage à Christian Klar,
ex-membre de la RAF (groupe terroriste d’extrême
gauche) libéré après vingt-trois ans d’incarcération,
et se solidarise avec sa vision du
capitalisme corrompu.
Mais c’est d’abord à des comédiens d’exception
qu’il s’adresse pour transmettre cette force
de la parole. Ainsi, Michael Maertens, magnifique
Richard II, qui offre l’inépuisable richesse
de sa voix, pour faire entendre les troubles, les
fureurs, la détresse de ce jeune roi fragile, décidément
encore trop adolescent pour régner sur
le monde de corruption et de meurtres dans
lequel il vit, ou même pour le comprendre. Et
quand il comprend son échec, et quand il voit
son monde à lui se défaire, quand il démissionne,
alors Michael Maertens prend une carrure
réellement royale. Un roi martyr. Sa façon de
poser cet être perdu, poignant, est quasiment
unique en Allemagne où, d’ailleurs la pièce est
rarement montée. Eberhard Spreng