booklet 2009/2010 - Théâtre de la Ville
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© Teentaal Maestros<br />
66<br />
LES ABBESSES<br />
SAMEDI 21 NOVEMBRE 17 H<br />
JAYANTHI KUMARESH<br />
veena sarasvati<br />
In<strong>de</strong><br />
du Sud<br />
Satish Kumar, mridangam<br />
Giridhar Udupa, ghatam<br />
Pour <strong>la</strong> première fois au <strong>Théâtre</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Ville</strong><br />
Maintenant dans <strong>la</strong> fleur <strong>de</strong> l’âge, Jayanthi<br />
Kumaresh est sans conteste <strong>la</strong> joueuse <strong>de</strong><br />
veena <strong>la</strong> plus prisée <strong>de</strong> l’In<strong>de</strong>. Petite-nièce du<br />
violoniste légendaire Lalgudi Jayaraman avec<br />
qui elle a joué en trio, elle étudie ce grand luth<br />
traditionnel dès l’âge <strong>de</strong> quatre ans auprès<br />
d’une gran<strong>de</strong> interprète <strong>de</strong> l’instrument : Padmavathy<br />
Ananthagopa<strong>la</strong>n, sa grand-tante. Elle<br />
compte aussi parmi les très rares disciples <strong>de</strong><br />
S.Ba<strong>la</strong>chan<strong>de</strong>r, le génial rénovateur <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
veena dite sarasvati , que les jeunes filles <strong>de</strong><br />
bonne famille doivent savoir jouer avant <strong>de</strong> se<br />
marier.<br />
L’extrême variété du jeu <strong>de</strong> Jayanthi donne une<br />
vie intense à cet instrument intime trop souvent<br />
dé<strong>la</strong>issé dans les festivals, le chant prenant <strong>la</strong><br />
meilleure part. Par son intériorité, elle entrouvre<br />
les délices du rêve. Par sa maîtrise inouïe, elle<br />
porte au plus haut l’excitation du swing carnatique.<br />
Ch. L.<br />
THÉÂTRE DE LA VILLE<br />
MERCREDI 25 NOVEMBRE 20H30<br />
AVEC LE SOUTIEN DE L’UNION EUROPÉENNE<br />
RENATA ROSA<br />
ET LES POLYPHONIES<br />
INDIENNES<br />
KARIRI-XOCO<br />
Brésil<br />
Un autre Brésil<br />
Dès l’adolescence, Renata Rosa s’est initiée<br />
aux traditions du lointain Nor<strong>de</strong>ste : samba <strong>de</strong><br />
coco, ciranda, toadas, cavalo marinho et autres<br />
forro… Elle se plonge ensuite dans l’apprentissage<br />
du rabeca, ce violon rural jusqu’alors<br />
apanage <strong>de</strong>s hommes. Puis, chez les Kariri-<br />
Xoco, sur <strong>la</strong> rive sud du fleuve São Francisco,<br />
elle apprend auprès du « pajé », le shamane et<br />
maître <strong>de</strong> chant, les structures musicales, les<br />
rythmes, les polyphonies <strong>de</strong> ce peuple premier.<br />
Ainsi découvre-t-elle ces trésors inouïs, issus <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> nuit <strong>de</strong>s temps, comme le toré, un entre<strong>la</strong>cs<br />
<strong>de</strong> voix, polyphonies du rituel religieux chantées<br />
avec un timbre fort aigu. Entourée <strong>de</strong> quatre<br />
musiciens (cor<strong>de</strong>s, percussions, basse), d’un<br />
homme et <strong>de</strong> quatre femmes Kariri-Xoco,<br />
Renata Rosa offre un répertoire original. Riche<br />
<strong>de</strong> l’apport <strong>de</strong> ces diverses sources et <strong>de</strong>s<br />
influences européennes, voire arabo-andalouses,<br />
et africaines propres à ce pays, il révèle<br />
un autre Brésil. J. E.<br />
LES ABBESSES<br />
MERCREDI 2 DÉCEMBRE 20 H 30<br />
PRIX FRANCE MUSIQUE 2008<br />
AVEC LE CONCOURS DE FRANCE MUSIQUE<br />
EN CHORDAIS<br />
Grèce<br />
Kyriakos Ka<strong>la</strong>itzi<strong>de</strong>s oud<br />
Kyriakos Petras violon<br />
Alkis Zopoglou qanoun<br />
Vassilis Tzortzinis contrebasse<br />
Petros Papageorgiou percussion<br />
Drossos Koutsokostas voix<br />
Célébrations méditerranéennes<br />
Originaire <strong>de</strong> Salonique (l’ancienne Thessalonique),<br />
ville grecque située dans <strong>la</strong> région <strong>de</strong><br />
Macédoine, l’ensemble En Chordais exalte <strong>la</strong><br />
famille musicale méditerranéenne. Il cultive les<br />
rapports qui lient le patrimoine musical grec<br />
aux autres traditions du bassin méditerranéen<br />
et se nourrit <strong>de</strong>s apports mutuels qui les ont<br />
enrichis. Ainsi révèle-t-il les connivences et les<br />
affinités qui unissent les diverses branches <strong>de</strong><br />
cette parentèle.<br />
La formation (oud, qanoun, violon, contrebasse,<br />
percussions et voix) déroule un riche répertoire<br />
<strong>de</strong> mélodies <strong>de</strong> Smyrne et d’Asie Mineure, <strong>de</strong><br />
chansons urbaines, voire <strong>de</strong> ces chants qui<br />
allient <strong>la</strong> création traditionnelle et les débuts du<br />
rébétiko. Chaque concert est l’occasion d’apprécier<br />
les traditions locales et l’héritage commun<br />
<strong>de</strong>s pays méditerranéens. Une alléchante<br />
perspective. J. E.