booklet 2009/2010 - Théâtre de la Ville

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LES ABBESSES • TARIF A
DU 15 AU 20 FÉVRIER EN FRANÇAIS ET EN JAPONAIS, SOUS-TITRÉ
MICHEL VINAVER I ORIZA HIRATA
ARNAUD MEUNIER
Tori no tobu takasa
UNE ADAPTATION JAPONAISE DE Par-dessus bord
Par-dessus bord, ou les chamboulements humains et sociaux, au sein d’une
entreprise familiale française rachetée par une multinationale américaine.
texte original Michel Vinaver
adaptation et collaboration artistique Oriza Hirata
mise en scène Arnaud Meunier
dramaturgie Simon Chemama
scénographie et costumes Camille Duchemin
décor Kensuke Suzuki
lumières et régie générale Frédéric Gourdin
création son Benjamin Jaussaud
chefs de projet Karine Branchelot,
Yoko Nishiyama
avec Philippe Durand, Tomohito Hatanaka,
Yoko Hirata, Elsa Imbert, Akiko Ishibashi,
Moanda, Daddy Kamono, Hideki Nagai,
Hiroko Matsuda, Nathalie Matter, Hiroshi Ota,
Tadashi Otake, Hiroshi Otsuka, Kotaro Shiga,
Reiko Tahara, Hiroshi Takahashi (Bungakusa),
Ruriko Temmyo, Kenji Yamauchi
La pièce étant de Michel Vinaver, elle glisse
avec panache sur les rives de l’humour – c’est
son style – et raconte du vrai – il connaît très
bien ce dont il parle. Écrite dans les années 70,
elle demeure d’une actualité aujourd’hui mondialisée
: elle est adaptée par Oriza Hirata,
auteur, metteur en scène, directeur à Tokyo
d’une compagnie et d’un théâtre où il accueille
des artistes de tous pays. Arnaud Meunier a
déjà monté chez lui La Demande d’emploi, de
Vinaver.
Par-dessus bord existe en plusieurs versions,
Hirata adapte la plus courte à la situation actuelle
dans son pays, l’entreprise familiale est donc
japonaise. Les comportements changent peu,
quelques références historiques sont transposées,
et ce n’est plus l’intrusion d’un juif qui provoque
une réaction de refus, mais celle d’un
Rwandais :
« Un homme ayant lui aussi échappé à un massacre.
J’avais pensé à un survivant d’Hiroshima,
mais le problème n’est pas le même. Et
puis chez nous on voit si peu de Noirs que leur
situation est souvent difficile. Les juifs, on ne
sait pas, on ne fait pas attention. »
L’entreprise qui ne fabrique pas, comme dans
la version originale, du papier toilette mais des
cuvettes haute technologie, est rachetée par
une compagnie française. Transaction possible
puisqu’elle s’est produite dans le secteur automobile.
Quelle que soit la nationalité du racheteur,
le résultat peut s’avérer brutal. Exemple :
arrivant un lundi à son travail, un ami d’Hirata
trouve des patrons inconnus. Il ne savait rien,
rien n’avait filtré.
Le cinéma nippon aborde ce genre de thème,
tout au moins dans les films que nous recevons.
Sur scène, c’est rarissime. Hirata représente un
cas particulier : son théâtre est privé mais il
reçoit des subventions, bénéficie donc d’une
marge de liberté. Dans une écriture apparemment
simple, avec une ironie sans indulgence
ni mépris, il traite de sujets qui mettent en cause
les comportements quotidiens. Vinaver dit de
lui : « Il est mon frère ». C. G.
ORIZA HIRATA
Après un tour du monde en vélo, il publie ses
aventures. À 20 ans, il entre à l’université, écrit,
fonde sa compagnie, avec laquelle il monte
ses pièces. Dont Tokyo Notes, Gens de Séoul,
Nouvelles du plateau S, présentées en France,
dans ses mises en scène et celles d’artistes
invités en son théâtre, (Arnaud Meunier, Frédéric
Fisbach…). À Gennevilliers, il a monté en
français, Sables et soldats. C. G.
ARNAUD MEUNIER
Il fonde en 1997 la compagnie de la mauvaise
graine. De Pasolini à Novarina, d’Europe au
Japon, il parcourt le monde. Il poursuit un travail
mené sur l’écriture de Michel Vinaver dont
il a monté La demande d’emploi et King et sur
l’écriture d’Oriza Hirata dont il a mis en scène
Gens de Séoul à Chaillot. C. G.
© Naoaki Yamamoto