booklet 2009/2010 - Théâtre de la Ville

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© Getty images 24 LES ABBESSES • TARIF A DU 27 JANVIER AU 12 FÉVRIER MOLIÈRE I BÉRANGÈRE JANNELLE Amphitryon CRÉATION Quand le Roi des dieux dont le pouvoir est absolu désire quelqu’un, qui pourrait lui résister ? Qui, en toute sincérité, en a réellement envie ? mise en scène Bérangère Jannelle assistante à la mise en scène Luciana Botelho scénographie Stéphane Pauvret lumières Christian Dubet son Jean-Damien Ratel costumes Laurence Chalou avec Olivier Balazuc, Audrey Bonnet, Luciana Botelho, Anne Bouvier, Arnaud Churin, David Maisse, Ismaël Ruggiero, Maxime Mikolajczac Tombé sous le charme d’Alcmène, Jupiter à qui rien n’est impossible, la séduit en devenant le double de son époux trop bien aimé, le valeureux général Amphitryon parti à la guerre, revenu avant l’heure. Au-delà des quiproquos à répétition dans lesquels les personnages sont emmêlés, si bien que personne ne sait plus exactement à qui il a à faire, pouvoir absolu et jouissance sont les thèmes retenus par Bérangère Jannelle, pour mettre en scène la pièce de Molière. Nul à son époque n’a mis en doute le fait que le Roi des dieux incarne le Roi Soleil, d’où scandale et succès : « La façon dont s’affrontent amour et autorité dégage une sorte de violence. Je vois là une comédie noire, à travers laquelle j’interroge la machine du pouvoir, aujourd’hui. Pouvoir politique, et aussi technologique qui offre d’infinies possibilités de métamorphoses et dédoublements, et qui permet de mettre en rapport les medias son et images avec le théâtre spontané, direct, celui des acteurs. « Tout se joue sur un espace épuré, autour et à l’intérieur de la maison d’Amphitryon, où Jupiter passe avec Alcmène une nuit qui se prolonge à sa convenance. Boîte fermée, maison close et crâne en feu, elle aussi se dédouble, se déplace. Disons qu’il s’agit d’un spectacle contemporain confronté à un monde poétique. « J’ai toujours été intéressée par la relation du privé et du politique, et elle apparaît ici avec une rare brutalité. Le bien public n’existe plus, l’imposture domine. Celle de Jupiter sans aucun doute. Mais qu’en est-il des autres ? Qui, réellement, est dupe ? Alcmène ne l’est pas complètement, tel est mon parti pris. Elle n’est pas une victime. Même au cours d’une grande, une sincère histoire d’amour, fantas- mer sur un autre homme est normal. L’inconscient doit pouvoir voyager. Passer la nuit avec un dieu, rêve ou réalité ? Qui tire les ficelles ? Les doubles peuvent exister uniquement parce qu’ils ont été désirés, qui joue qui ? Tout le temps de cette pièce sur le secret du théâtre, les questions demeurent. » C. G. BÉRANGÈRE JANNELLE Dès son adolescence, elle s’adonne au théâtre. Philosophe de formation, elle devient assistante de Klaus Michael Gruber et de Carlo Cecchi. En 2000, elle aborde la mise en scène avec le Decameron d’après Boccace. Suivent, Robinson, voyage au pays de nulle part d’après Defoe (2004), Ajax de Sophocle (2005), Pylade de Pasolini (2006), Amor! ou les Cid de Corneille (2007), La Périchole d’Offenbach à l’Opéra de Lille (2009). C. G. Un jeu de miroir et de pouvoir où tout le monde est trompé, trahi dans son désir d’être l’autre et de le posséder. BÉRANGÈRE JANNELLE AUTOUR DU SPECTACLE « MISES EN SCÈNE DU POUVOIR » Rencontre / débat avec Bérangère Jannelle Olivier Mongin et Boris Charmatz • dimanche 31 janvier à l’issue de la représentation
© Christian Berthelot AU THÉÂTRE SILVIA MONFORT • TARIF HORS LES MURS DU 2 FÉVRIER AU 6 MARS EN PARTENARIAT AVEC LE THÉÂTRE SILVIA MONFORT À PARTIR DE 13 ANS THÉÂTRE DROMESKO Arrêtez le monde, je voudrais descendre conception, mise en scène et scénographie Igor et Lily composition musicale Alexander Balanescu costumes Cissou Winling accessoires, sculptures Fabienne Killy, Anne Leray masques Fredericka Hayter toiles peintes Catherine Rankl, Matthieu Lemarié lumières Ronan Cabon son Philippe Tivillier jeu, danse Lily, Igor, Violeta Todfi-Gonzalez, Monique Brun, Baptiste Blegbo, Zina, Louis Yerly et en alternance David Bursztein / Charlie Nelson / Marcial Di Fonzo Bo / Jean-Michel Mouron / Jean-Marc Stehlé interprétation musicale: Lily chant, Igor accordéon, Sandor Berki contrebasse, Jenö Sorös cymbalum, Janos Sandor violon, Revaz Matchabeli violoncelle Un âne, une chèvre, une poule, un petit cochon et dans son bocal un charmant poisson rouge… Voici donc devant nous, avec poils, plumes et écailles, la matérialisation d’un véritable inventaire à la Prévert occupant, comme si de rien n’était, la salle d’attente d’un hypothétique cabinet vétérinaire dont le boss pourrait s’appeler Noé. C’est à travers l’image forte de ce prologue surréaliste qu’Igor et Lily ont imaginé l’ouverture d’Arrêtez le monde, je voudrais descendre, la dernière création du Théâtre Dromesko, leur réponse alternative et poétique aux mauvaises nouvelles qui ne cessent de nous parvenir des quatre coins de la planète. Depuis quelques années Igor et Lily, se sont affranchis des barreaux de leur célèbre Volière Dromesko pour installer leur théâtre sous les toits à deux pentes d’idéales baraques de bois. La dernière en date a des airs d’Arche salvatrice tant elle est large et vaste, habitée d’un confortable gradin et capable de contenir une machinerie de scène digne d’un opéra. Pour autant, c’est par la petite porte et en douceur que l’on entre ici pour vivre la magie d’une très intriguante invitation à voyager dans les songes. Accompagnés par les cordes de l’orchestre tzigane qui donnent des ailes à la musique d’Alexander Balanescu, on parcourt ainsi l’intime et le grandiose à travers les mille et une facettes d’un cabinet de curiosités aux allures d’immense coléoptère. Sous la direction d’un maître timonier, la chimère grinçante semble un navire tirant des bords à la recherche des meilleurs vents. Dépliant ses élytres de bois à la force des poulies, l’animal tourne sur lui-même et découvre une scène sans cesse recomposée prétexte aux fantasmes les plus débridés. Si pour le cadre, on pense à ces machines dont Léonard de Vinci avait le secret, pour le contenu, les références se bousculent… et des Amoureux de Peynet, aux métaphoriques paysages de Chagall en passant des fresques grotesque et des clins d’œil à la comédie musicale, il n’est alors qu’une certitude: nul ne pourra détruire notre capacité à rêver tant que tourneront les manèges. Patrick Sourd 25
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