booklet 2009/2010 - Théâtre de la Ville

© Alain Hatat
Lui-même d’ailleurs fait preuve d’une logique
des plus personnelles. Celle des gosses, dont
les raisonnements s’avèrent parfois définitifs
autant que surprenants. De plus, il dispose
d’un vocabulaire somptueusement inventif.
Avec les chansons sur lesquelles ils dansent,
leurs jeux vidéo, leurs ordinateurs, nos enfants
et préados sont entraînés. Les mots étrangers,
fabriqués, les bonds avant ou arrière dans le
temps, les déformations numériques des sons,
de l’image, de l’espace, composent leur univers
du fantastique. Ils y circulent avec une belle
habileté mentale. Il leur est aussi naturel, et
même plus que le château de la Belle au bois
dormant, ou l’Ogre du Petit Poucet.
Tout se passe ici en différents lieux comme sur
un écran d’ordinateur, quand on ouvre simultanément
plusieurs fenêtres. Mais puisque nous
sommes au théâtre, nous n’avons pas à faire à
des êtres virtuels dont les comportements sont
déterminés de l’extérieur. Nous sommes face à
des êtres vivants. Imprévisibles, complexes,
contradictoires. Humains.
Fabrice Melquiot le sait, qui passe beaucoup de
temps à rencontrer des élèves dans les écoles
et collèges. Il connaît leur capacité à saisir les
nuances dans lesquelles se cachent les vérités
que nous cherchons. Il connaît aussi les frontières
à ne pas franchir :
« Je peux aborder tous les sujets, avec les
enfants, en leur compagnie. On peut affronter
de grandes peurs au théâtre comme dans les
contes de fées, de grandes questions, de grands
troubles, parce qu’affronter, dépasser, trouver
le courage de se faire face à soi-même, traquer
les réponses, c’est aussi ce qu’on cherche. Mais
je ne peux pas asséner le désespoir ; quand
j’écris depuis l’enfance, j’espère au moins une
promesse. » C. G.
EMMANUEL DEMARCY-MOTA et FABRICE
MELQUIOT sont associés depuis quinze ans.
Le premier a dirigé le second comme acteur
dans plusieurs pièces (Léonce et Léna, Une
visite inopportune, Peine d’amour perdue...),
au sein de la Compagnie Théâtre des Millefontaines.
Ensemble, ils ont mené de nombreux
ateliers de pratique.
Depuis 2002, Emmanuel Demarcy-Mota a mis
en scène 5 pièces écrites par Fabrice Melquiot,
qu’il a associé en tant qu’auteur de théâtre à la
Comédie de Reims, centre dramatique national
qu’il a dirigé jusqu’à sa nomination à la tête du
Théâtre de la Ville, en 2008: Le Diable en partage
et L’Inattendu (Théâtre de la Bastille, 2002),
Ma vie de chandelle (Théâtre des Abbesses,
2003), Marcia Hesse (Théâtre des Abbesses,
2004 et 2005). Wanted Petula est leur cinquième
création commune, et la première accessible
aux enfants.
À propos de Bouli Miro
Bouli Miro est un personnage à part dans
l’œuvre de Fabrice Melquiot. Il est le seul dont
les aventures semblent ne jamais devoir s’interrompre.
Créé en 2002, ce personnage de
gros petit garçon grandit au fil des pièces et de
leurs mises en scène. Après Bouli Miro et Bouli
redéboule, Wanted Petula est le troisième épisode
des aventures de Bouli Miro et Petula Clark,
sa cousine, avec laquelle il vit une histoire, à
part elle aussi.
À compter de la saison 2009/2010, Bouli Miro
est en résidence non surveillée au Théâtre de
la Ville et il s’associe au Collectif d’acteurs pour
partager ses aventures burlesques et poétiques,
avec les spectateurs, petits et grands.
Emmanuel Demarcy-Mota
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