booklet 2009/2010 - Théâtre de la Ville
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© Anna Finke<br />
90<br />
LES ABBESSES • TARIF A<br />
DU 8 AU 12 DÉCEMBRE<br />
AVEC LE FESTIVAL D’AUTOMNE À PARIS<br />
BORIS CHARMATZ<br />
CCN DE RENNES ET DE BRETAGNE<br />
50 ans <strong>de</strong> danse CRÉATION<br />
Le monument Cunningham, visionnaire aux cent<br />
cinquante pièces, domine l’art chorégraphique<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>uxième moitié du XX e siècle. Est-il possible<br />
d’en partir, pour re<strong>la</strong>ncer encore <strong>de</strong>s<br />
expérimentations, au lieu <strong>de</strong> le confire en hommages<br />
obligés ? Pour <strong>la</strong>ncer ce défi, il fal<strong>la</strong>it le<br />
chorégraphe français Boris Charmatz, alliage<br />
<strong>de</strong> turbulence, d’analyse et d’inventivité. Il crée<br />
50 ans <strong>de</strong> danse, en concevant les trajets qui<br />
pourraient relier entre eux les photos emblématiques<br />
<strong>de</strong>s pièces du grand maître américain,<br />
recélées par le maître-ouvrage Merce Cunningham,<br />
un <strong>de</strong>mi-siècle <strong>de</strong> danse. Ainsi a-t-il<br />
d’abord démontré que <strong>de</strong> simples amateurs ou<br />
étudiants pouvaient en un temps éc<strong>la</strong>ir tirer<br />
quelque chose du Cunningham virtuose. À<br />
présent, Charmatz entraîne dans l’expérience<br />
d’anciens danseurs <strong>de</strong> Cunningham lui-même.<br />
Ce<strong>la</strong> alors que le <strong>Théâtre</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Ville</strong> ouvre à<br />
nouveau grand ses portes au célèbre chorégraphe<br />
new-yorkais. Excitante occasion <strong>de</strong> rapporter<br />
l’original à sa déclinaison vertigineuse.<br />
G. M.<br />
THÉÂTRE DE LA VILLE • TARIF A<br />
DU 14 AU 16 DÉCEMBRE<br />
AVEC LE FESTIVAL D’AUTOMNE À PARIS<br />
JÉRÔME BEL<br />
R.B. JÉRÔME BEL<br />
Cédric Andrieux CRÉATION<br />
Jérôme Bel interroge <strong>la</strong> danse<br />
contemporaine en déjouant<br />
les attentes du public et en l'invitant<br />
à s'interroger sur l'espace <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> représentation.<br />
Cédric Andrieux est un solo pour le danseur<br />
éponyme Cédric Andrieux. Dans cette pièce il<br />
pose une regard sur sa carrière : son apprentissage<br />
<strong>de</strong> danseur contemporain à Brest, puis<br />
au Conservatoire National Supérieur <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Ville</strong><br />
<strong>de</strong> Paris, et son travail d’interprète <strong>de</strong> Merce<br />
Cunningham à New-York et récemment au sein<br />
du Ballet <strong>de</strong> l’Opéra <strong>de</strong> Lyon. Le discours produit<br />
est celui <strong>de</strong> l’expérience subjective et <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
connaissance spécifique que seul un interprète<br />
peut avoir <strong>de</strong> <strong>la</strong> danse. La pièce consiste en<br />
un monologue à l’adresse du public, dans<br />
lequel le danseur parle <strong>de</strong> son travail en l’illustrant<br />
d’extraits <strong>de</strong>s pièces qu’il a interprétées à<br />
différents moments <strong>de</strong> sa carrière. Jérôme Bel<br />
Cédric Andrieux s’inscrit dans une série initiée<br />
en 2004 avec le solo pour <strong>la</strong> danseuse du corps<br />
<strong>de</strong> ballet <strong>de</strong> l’Opéra <strong>de</strong> Paris, Véronique Doisneau.<br />
En 2005, c’est Isabel Torres, ballerine du<br />
Teatro Municipal <strong>de</strong> Rio <strong>de</strong> Janeiro et Pichet<br />
Klunchun and myself, duo conçu avec le chorégraphe<br />
et danseur <strong>de</strong> khôn* Pichet Klunchun.<br />
Lutz Förster, enfin, est un solo pour l’interprète<br />
<strong>de</strong> Susanne Linke, Pina Bausch, Bob Wilson, et<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> José Limòn Dance Company.<br />
*Danse royale thaï<strong>la</strong>ndaise.<br />
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