BICENTENAIRE AMBROISE THOMAS - cercle lyrique de metz

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La Porte de l'Enfer d'Auguste Rodin : Francesca et Paolo se trouvent en bas à droite de la sculpture, qui comporte en haut les trois ombres, puis le penseur (assimilé à Dante) les vierges épouvantées, Icare titubant, le supplice de l'enfant prodigue, la jeune fille transformée en vieille femme… Plus tard on attribuera à d'autres héros, les noms du couple adultère, Francesca et Paolo, en intitulant cette partie du monument : « Le Baiser ». (Musée Rodin, Musée d'Orsay). homme, son allié contre les gibelins. Si ce pacte politique correspond à ce qu’on peut savoir de la réalité historique, jamais Paolo ne s’est battu contre son propre frère comme le montre le premier acte. Pis, dans le livret, Malatesta prend la jeune fille en otage. Persuadée que celui qu’elle aime est mort, et cédant à la demande de son père pour sauver la cité de Ravenne, elle se résigne à accepter l’union avec son ravisseur. A peine la cérémonie célébrée, Paolo réapparaît (acte II). Guido part demander l’arbitrage de l’Empereur auprès duquel Malatesta doit aller s’expliquer : il confie sa femme à la garde de son frère (acte III). Sans l’avoir prémédité, à l’acte IV, les deux amoureux se retrouvent devant le livre de Lancelot. L’opéra lève toute ambiguïté sur la culpabilité des amoureux : promis l’un à l’autre, les circonstances, contraires à leur amour, les mettent à la merci d’un homme cruel et sans scrupules. De même que les conventions du grand opéra obligent à inclure un ballet (acte III), elles excluent que les héros puissent manquer à la morale publique. Les coups de théâtre inventés, comme les oppositions fortes des caractères, sont destinés à susciter l’émotion des spectateurs. On peut regretter l’aspect mélodramatique de l’action ainsi conçue, car elle nuit à la vérité humaine qui émanait des personnages du chant V de « L’Enfer ». Reste à savoir si le traitement musical leur conserve leur aura poétique. Danielle PISTER 42
Détails Porte de l’Enfer : Paolo et Françoise de Rimini. 43 Rodin devant La Porte de l’Enfer se reflétant dans un miroir. (Photo William Elborne, 1887.)
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