BICENTENAIRE AMBROISE THOMAS - cercle lyrique de metz

Lhotte Lehmann (en allemand). Les grandes coloratures du XX ème siècle ont
cherché à briller aussi bien dans le rôle de Philine que dans celui d’Ophélie.
On ne saurait oublier ni Joan Sutherland ni Maria Callas, cette dernière sans
doute meilleure en italien, au milieu des années cinquante que dans ses
interprétations plus tardives, en français. Les ténors ne sont pas en reste
depuis Caruso jusqu’à Roberto Alagna, en passant par Nicolaï Gedda, pour
chanter la romance de Wilhem Meister, en français, Tito Schipa, Beniamino
Gigli, Giuseppe Di Stefano, en italien, voire en russe (merveilleux Serguei
Lemeshev). Au total, une bonne initiation idiomatique passerait par les
extraits dirigés par Jean-Claude Hartmann et, faute de mieux, par l’intégrale
la plus complète, celle d’Almeida dans laquelle Alain Vanzo est excellent,
Marilyn Horne restant quelque peu en dehors de son domaine de prédilection.
Richard Bonynge, remarquable serviteur de la musique française a
eu le très grand mérite de ressusciter l’œuvre dans son intégralité dans la
production de l’Opéra de Vancouver de 1977, heureusement reportée sur
CD.
Hamlet : des intégrales plus tardives
Hamlet présente une courbe inverse : il faut attendre l’après Seconde
Guerre mondiale pour trouver des intégrales, avant tout anglo-saxonnes ou
germaniques, à la remarquable exception de la production dirigée par Michel
Plasson, en 2000, avec les forces du Capitole de Toulouse. Il s’agit d’une
prise vidéo sur le vif. Le rôle titre demande une voix de baryton à l’aise dans
l’aigu mais dont le timbre doit pouvoir rendre toutes les nuances des sentiments
de violence, de désespoir, mais aussi de tendresse, qui déchirent le
personnage. Arthur Endrèze ou Vanni Marcoux sont exemplaires chez les
anciens. Sherill Milnes ne démérite pas face à une Joan Sutherland en fin de
carrière et Thomas Hampson fut salué comme le grand Hamlet contemporain.
Mais il faut compter à présent avec Simon Keenlyside qui forme, au
Liceu de Barcelone, avec Natalie Dessay un couple impressionnant. La diva
française s’est imposée comme l’Ophélie actuelle car elle y trouve un rôle à
sa « démesure » vocale et interprétative : la « comédienne qui chante »,
comme elle se définit elle-même, fait oublier ce que la pyrotechnie de la
partition pourrait avoir de gratuit pour la transformer en expression d’une
souffrance devenue démence.
Si Hamlet a déserté le Palais Garnier depuis 1938, les opéras de province
moins frileux ont remis ces derniers temps l’ouvrage à l’affiche. On peut citer
particulièrement Metz (1990 et 2009) et Strasbourg en 2011. Comme toujours,
les grandes maisons internationales sont plus soucieuses du répertoire
français que nos propres institutions : mentionnons simplement la production
du MET retransmise sur tous les écrans du monde entier en mars
2010.
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