Le 12ème Evangile - Margelle

toute philo espère devenir musique et toute musique est philo.”
Les choses avaient évolué et de nombreux petits programmes de génération
musicale tels que CellSynth ou Nodal apparaissaient sur le marché, très limités
quant à la qualité du rendu final mais répondant tous à cette recherche croissante
d’une ADN musicale, d’un groupe de structures sonores pouvant évoluer
à l’infini.
Des Ombres ne voyait pas de différence entre ses activités de chef et de compositeur
classique et celle de chercheur en musique électronique. L’orchestre
symphonique lui apportait une beauté instantanée, faite du savoir d’un grand ensemble
de musiciens et de la somme de leurs micro-erreurs ! On avait démontré
que ce qui fait le charme d’une section de seize premiers violons réside dans les
infimes différences d’intonation, de vibré, de justesse et de timbre. Faire parler
une foule d’instruments est magique, si l’on pouvait faire en politique que les
gens s’accordent comme dans un orchestre symphonique ce serait l’utopie, la fin
peut-être de toute dynamique sociale.
Le programme UC (Universal Composer) était une idée qu’il avait eue pour le
prodigieux instrument créé par son ami Di Giugno 145 à Paris. Il avait été totalement
surpris que l’ingénieur le programme en Fortran, un des premiers langages
informatiques, totalement inadéquat pour servir les besoins d’un compositeur.
Il fallait unir le langage du corps avec celui de la logique. Des Ombres dirigeait
un orchestre et jouait du piano avec ses mains et ses bras, l’accès à la puissance
informatique devait nécessairement passer par le corps, en partie du moins car il
devait y avoir un organigramme de composition, une règle de base, un principe
d’évolution pensé par le créateur. Les musiciens ont une fâcheuse tendance à se
prendre pour Dieu mais, quand il pensait aux mondes de Bach ou de Mozart,
il ne trouvait pas cette idée aussi sotte que ça. Dans un contexte moderne il y
avait une nouvelle lutherie, instable, elle changeait souvent et il fallait trouver
la manière d’en jouer. Il était très simple de générer des torrents de sons avec
les nouveaux instruments. Ce qui apparaissait le plus facilement dans les improvisations
ou les programmations qu’il réalisait était un phénomène de flux
sonore. Un monde particulaire qu’il avait exploré il y avait déjà longtemps dans
une œuvre, Monades II, en notant un chaos sonore très agité, une turbulence,
surmontée d’une parole supérieure la contredisant, dominant le bruit de fond de
cet univers musical. Le verbe et le chaos. On n’avait rien inventé de neuf depuis
145 Guiseppe di Giugno, physicien des particules passé à la recherche musicale, c’est lui
qui donne à l’IRCAM de Boulez ses lettres de noblesse en concevant le synthé 4a(b, c) premier
instrument musical virtuel au monde. Très amoureux aussi d’Arielle Dombasle qui fait ses
débuts dans le showbize.
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