Le 12ème Evangile - Margelle

diriger l’Orchestre Philharmonique de Stuttgart, qu’il avait rencontré deux ans
plus tôt dans des circonstances aventureuses.
Je m’assurai que personne ne m’observait et tapotai un code personal tune up
sur mon FT. C’était efficace. Je cessai aussitôt d’exister.
J’ai regardé l’orchestre avec intensité. Cet ensemble de personnalités
très diverses allait dans quelques instants se changer en machine
à Genèse. Car c’est cela l’impression du chef quand il donne la
première impulsion : un monde naît. C’est un sentiment démiurgique
auquel il ne faut pas se laisser aller, on reste responsable de cette
création. Il y a des partitions plus ou moins impressionnantes à cet
égard mais très souvent c’est la naissance d’un univers qui se produit.
Comment concilier la technique et la passion, maîtriser ses craintes,
trouver le temps juste, toujours être en avant des musiciens et garder
en mémoire le plan de travail qu’on a élaboré pour la répétition ?
Impensable ! C’est ce que je m’apprête à faire. Pour gagner du
temps, il me reste cinq minutes avant le début de la répétition, je
vais donner quelques indications aux instrumentistes. Mon premier
violon est un homme posé, cheveux gris, prestance, amabilité, c’est
mon meilleur allié. Ici en Allemagne le KonzertMeister représente
l’autorité de l’orchestre, face aux syndicats parfois. Il est respecté.
Herr Bee, c’est son nom, est conservateur comme tous les musiciens
d’archets. Mais il a désir de comprendre la partition et d’entraîner
les autres avec lui. Un premier ministre bienveillant et talentueux.
J’arrive de Genève avec une nouvelle œuvre, Les profondeurs de
la Terre. Je vois les musiciens parcourir les pages de leur matériel,
soucieux de savoir s’ils vont y trouver des difficultés particulières.
Il est temps, je monte sur le podium du chef, salue l’orchestre et
entreprends la cérémonie préalable de l’accordage. C’est avec Boulez
que j’ai pris l’habitude de ne pas laisser les orchestres s’accorder en
vrac, ce qui est trop courant chez les Latins. Les cordes doivent faire
tranquillement leurs quintes, sur le “la” du hautbois. Je laisse les
bois s’accorder, puis les cuivres et enfin les cordes, par groupes. Ils
se sentent beaucoup plus à l’aise ainsi mais à Genève j’ai eu les pires
difficultés à imposer cette manière de faire, face à des individualistes
ou simplement à quelques meneurs grossiers. Maintenant c’est bien,
le temps est venu, je ne peux plus reculer, je lève le bras et les archets
se préparent, j’aime voir cette forêt de bois apparaître, chacun est
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