Untitled - WWW Ircam

More documents

Recommendations

Info

4 RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT, L’UMR STMS prise aux filets de ta vie), ainsi que douze mélodies de jeunesse : Mélodie pour un enfant (sans texte), Trois Mélodies (J. de Gombault, E. Durand et Pontus de Thyard), Petit Chanson pour Gravigny (G. Blond), Deux Mélodies sur des poèmes de Paul Valéry, La Porte ouverte (P. Eluard), Les nuages s’entassent sur les nuages (R. Tagore) et Trois Mélodies (extrait du Cantique des cantiques, Ch. Baudelaire, A. Rimbaud). L. Feneyrou a aussi collaboré à l’édition critique du Quatuor à cordes, réalisée par M. Töpel. Ces œuvres, avec Cinq Pièces pour piano, en cours de publication chez Bärenreiter, ont été créées à Strasbourg (Musica) et/ou à Berlin (Ultraschall), et feront l’objet d’un double CD. Le travail éditorial s’accompagne de la rédaction d’articles achevés (article scientifique sur les mélodies, entrée Barraqué de la base Brahms, notices de vulgarisation…) et d’autres en cours de rédaction. Entre esthétique et technologie Le « geste » comme catégorie compositionnelle Nicolas Donin a mené une recherche exploratoire sur la généalogie et les formes actuelles de la notion de geste en tant que catégorie compositionnelle. Un nombre croissant de compositeurs revendique cette notion préférentiellement à celles de « motif », « thème », ou « figure », pour décrire des unités élémentaires de leurs œuvres. Cette recherche exploratoire a débouché sur le montage d’un projet ANR en collaboration avec le laboratoire RITM de l’université de Nice, en cours de soumissions, et sur la mise en place d’un nouveau séminaire à l’École des Hautes Etudes en Sciences Sociales (en collaboration avec Rémy Campos) : « Le geste musical entre composition, interprétation et perception ». Illusions auditives et création musicale Les illusions perceptives représentent un point de convergence entre les sphères scientifiques et musicales : elles suscitent d’une part l’intérêt des chercheurs car elles révèlent la complexité des mécanismes de la perception ; elles sont d’autre part explorées par les artistes car elles produisent des sensations incongrues et souvent inouïes. Le 17 mars 2011 s’est tenu au CIRMMT (Montréal) un workshop sur les illusions auditives initié par F.-X. Féron et co-organisé avec Catherine Guastavino (McGill University). Durant ce workshop, R. Mountain, F.X. Féron et J.-C. Risset ont exposé leurs recherches (musicale ou scientifique) dans le domaine des illusions auditives. Une table ronde a ensuite été animée par C. Guastavino durant laquelle acousticiens, psychologues, musicologues, interprètes et compositeurs – parmi lesquels Albert Bregman, Steve McAdams, John Rea, Sean Ferguson – ont interrogé les problèmes terminologiques (qu’est-ce qu’une illusion ) et de la place des phénomènes illusoires dans les pratiques musicales. de Montréal) a été lancé par Philippe Despoix (UdeM) et Nicolas Donin autour de la question de la synchronisation dans les arts. La synchronisation est notamment un enjeu de composition musicale : comment agencer des entités musicales (concrètes ou notationnelles) de façon à ce que leur ensemble dessine un même cadre temporel Elle est aussi l’horizon quotidien de l’exécution de toute musique de chambre ou d’ensemble. Ces deux aspects de la synchronisation (composition et exécution) ont été l’objet d’une remise en cause au cours des années 1960 par les musiciens expérimentaux et/ou d’avant-garde ; c’est dès lors un idéal de désynchronisation (et parfois de resynchronisation) qui a régulé de nombreuses démarches de création musicale. Avec les développements ultérieurs de l’informatique musicale, et notamment les tentatives de conformer les traitements audionumériques du son à la temporalité de l’exécution par des humains, la question de la synchronisation est redevenue un problème à résoudre. S’y est ajouté l’horizon d’une intégration technologique multimédia dans laquelle les différentes disciplines artistiques sont prises dans des relations de synchronie, potentielle ou effective. Pour explorer ces questions, une série d’articles a été commandée à des historiens, musicologues, historiens de l’art et du cinéma, psychologues, informaticiens, en vue d’une parution conjointe de numéros thématiques des deux revues courant 2012. Édition d’écrits de compositeur Avec G. Giacco, et après des recherches effectuées par l’un et/ou l’autre dans les archives privées du compositeur et à la Fondation Paul Sacher, L. Feneyrou a traduit Origine des idées subtiles, principal texte de S. Sciarrino, d’après des notes destinées à son enseignement de la composition à Città di Castello et où s’exprime sa poétique. Précédée d’une introduction générale à l’œuvre de Sciarrino (L. Feneyrou), suivie d’une contextualisation du texte et d’une discographie (G. Giacco), cette traduction fait l’objet d’un livre (en cours de publication) et précède l’édition d’un choix conséquent d’écrits du compositeur. Questions de synchronisation Un projet éditorial commun aux revues Circuit : Musiques Contemporaines et Intermédialités : Histoire et théorie des arts, des lettres et des techniques (Presses Universitaires IRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 2011 99
4 RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT, L’UMR STMS ÉQUIPE INTERACTIONS MUSICALES TEMPS RÉEL Effectif Diffusion scientifique Projets et contrats Collaborations scientifiques Collaborations artistiques Chercheurs et ingénieurs statutaires Chercheurs et ingénieurs non statutaires, invités 5 Revues à comité de lecture 3 Conférences avec comité de sélection Doctorants 7 Ouvrages et chapitres Stagiaires 3 Thèses de doctorat et HDR 2 Nationaux et régionaux 16 Internationaux 0 4 Contrats industriels 1 1 4 Grame, F McGill, CA CNMAT, USA BEK, N IEM, A ENSCI, F Orbe, F UserStudio, F LIMSI, F Navidis F STEIM, NL, Atelier des Feuillantines, F Da Fact - F Voxler, F -NoDesign F - Cycling’74, USA - Phonotonic, F Goldsmiths, UK Columbia University, USA KTH, S M. Suarez Cifuentes ; L. Pagliei F. Baschet, G. Aperghis, A. Einbond, Ch.Trapani, E Greco M.Kimura., B.Hackbarth, C.Graupner, F. Leibovici, E. Gibello, F. Blondy, F. Tartinville, V. Johnson, M. Vitoria, A. Cera Responsable : Frédéric Bevilacqua L’équipe Interactions Musicales temps réel (IMTR) mène des recherches et développements sur les systèmes interactifs dédiés à la musique et au spectacle vivant, suivant quatre axes principaux : • analyses et modélisation de données sonores et gestuelles, regroupant nos recherches théoriques ; • systèmes de captation, concernant nos développements de systèmes matériels : interfaces gestuelles et transmission sans fil ; • synthèse et traitement sonore interactif, regroupant nos développements sur les méthodes de synthèse basées sur des contenus enregistrés ou corpus ; • systèmes interactifs basés sur le geste, regroupant nos projets mettant en œuvre des dispositifs complets (captation du geste et synthèse). Concernant nos travaux théoriques, nous avons poursuivi nos recherches sur la modélisation des morphologies temporelles. Nous prenons en compte des niveaux temporels différents, d’un niveau micro, correspondant à l’échelle de l’échantillon gestuel jusqu’à un niveau macro, correspondant à des phrases complètes. Chaque niveau a fait l’objet d’études spécifiques et a de nouvelles approches computationnelles. En particulier, l’utilisation du filtrage particulaire a permis d’améliorer le « suivi continu » (niveau temporel micro), alors que l’utilisation de Modèles de Markov Hiérarchiques généralise nos travaux sur les modèles segmentaux (niveaux temporel macro). Nous avons également approfondi nos travaux sur les relations geste-son, les phénomènes de co-articulation et la caractérisation des qualités de mouvement. Ces différents travaux sont intégrés dans des systèmes interactifs, croisant des problématiques émergentes de la communauté IHM (Interfaces Hommes Machine), comme l’utilisation de gestes expressifs continus ou l’apprentissage automatique interactif. D’un point de vue applicatif, deux projets ont été finalisés en 2011, Interlude (ANR) et Urban Musical Game (Festival Agora et Futur en Seine), dont les résultats positifs ont accru la visibilité et la reconnaissance de l’équipe à un niveau international (entre autre le 1 er Prix Guthman, exposition au MoMa). Ces projets intègrent nos travaux sur les systèmes de captation de mouvements et nos développements logiciels sur l’analyse gestuelle et la synthèse interactive (dont MuBu). Le projet ANR Topophonie (aussi présent à Futur en Seine) a renforcé nos recherches et développements sur la synthèse de textures sonores utilisant des corpus, en favorisant un contrôle de haut niveau. Ce projet a également renforcé notre positionnement international, par exemple par une forte présence dans le colloque DAFx. Globalement, ces projets ont fait fortement progresser nos développements logiciels vers un environnement cohérent permettant de construire de manière modulable des applications d’interactions gestuelles avec des sons enregistrés (bibliothèques IAE, MuBu, gf, ZsaZsa, RTA, <strong>Ircam</strong>Descriptors). Notons enfin l’acceptation de nouveaux projets, et en particulier le démarrage du projet ANR blanc Legos, coordonné par l’équipe, permettant d’appréhender des problématiques d’évaluation de l’apprentissage sensori-moteur dans des sytèmes interactifs sonores basés sur le geste. Ce projet établit de nouvelles collaborations extérieures (Paris Descartes) et renforce les collaborations internes avec les équipes PDS, Ac. Inst. et EAC. L’acceptation du projet Physis à l’appel ContInt de l’ANR permettra la poursuite des recherches et la réalisation de nouvelles applications dans le domaine de la synthèse de textures sonores. IRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 2011 100
Page 2 and 3:
INSTITUT DE RECHERCHE ET COORDINATI
Page 4:
■ 4. RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT
Page 7 and 8:
1 POLIQUE GÉNÉRALE INTRODUCTION 2
Page 9 and 10:
1 POLIQUE GÉNÉRALE LE CONSEIL D
Page 11 and 12:
1 POLIQUE GÉNÉRALE L’ORGANIGRAM
Page 13 and 14:
1 POLIQUE GÉNÉRALE 15, 17, 18, 20
Page 16 and 17:
2 UNE STRATÉGIE D’INSCRIPTION SO
Page 18 and 19:
Page 20 and 21:
Page 22 and 23:
Page 24 and 25:
Page 26 and 27:
Page 28 and 29:
Page 30 and 31:
Page 32 and 33:
Page 34:
Page 37 and 38:
3 L’IRCAM S’EXPOSE LA FABRIQUE
Page 39 and 40:
3 L’IRCAM S’EXPOSE LUNA PARK, S
Page 41 and 42:
3 L’IRCAM S’EXPOSE FESTIVAL AGO
Page 43 and 44:
3 L’IRCAM S’EXPOSE UNE STRATÉG
Page 45 and 46:
3 L’IRCAM S’EXPOSE Les stages d
Page 47 and 48:
3 L’IRCAM S’EXPOSE • animatio
Page 49 and 50: 3 L’IRCAM S’EXPOSE L’ÉDUCATI
Page 51 and 52: 3 L’IRCAM S’EXPOSE ■ Réalisa
Page 53 and 54: 3 L’IRCAM S’EXPOSE Les équipes
Page 55 and 56: 3 L’IRCAM S’EXPOSE ■ Suona Fr
Page 57 and 58: 4 RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT, L’
Page 99: 4 RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT, L’
Page 136 and 137: 5 LES RESSOURCES
Page 138 and 139: 5 LES RESSOURCES LE PLAN D’ACTION
Page 140 and 141: 5 LES RESSOURCES LE SOCLE DE FINANC
Page 142 and 143: 5 LES RESSOURCES SERVICE INFORMATIQ
Page 144 and 145: 5 LES RESSOURCES et maintenant les
Page 146 and 147: 6 ANNEXES DU MERCREDi 15 AU VENDRED
Page 148 and 149: 6 ANNEXES ORCHESTRE Artistes Titre
Page 150 and 151:
6 ANNEXES SOLO Artistes Titre Parte
Page 152 and 153:
6 ANNEXES Date Lieu Artistes Titre
Page 154 and 155:
6 ANNEXES Dates Lieu Artistes Titre
Page 156 and 157:
6 ANNEXES Artistes Titre Dates Desc
Page 158 and 159:
6 ANNEXES Yuhki Mitsufuji, Nicola M
Page 160 and 161:
6 ANNEXES ■ Communications avec a
Page 162 and 163:
6 ANNEXES ■ Ouvrages scientifique
Page 164 and 165:
6 ANNEXES [VonColer11a] H. von Cole
Page 166 and 167:
6 ANNEXES ■ Communications sans a
Page 168 and 169:
6 ANNEXES Giavitto, J.-L., 81/2, un
Page 170 and 171:
6 ANNEXES Lévy B. Dans le cadre du
Page 172 and 173:
6 ANNEXES [Feneyrou11f] Feneyrou, L
Page 174 and 175:
6 ANNEXES ■ Ouvrages scientifique
Page 176:
graphisme : olivier umecker avril 2
show all

Untitled - WWW Ircam

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?