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4 RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT, L’UMR STMS
ÉQUIPE REPRÉSENTATIONS MUSICALES
Effectif Diffusion scientifique Projets et contrats Collaborations scientifiques Collaborations
artistiques
Chercheurs et
ingénieurs statutaires
Chercheurs
et ingénieurs non
statutaires, invités 5
6 Revues
à comité de
lecture
Conférences
avec comité de
sélection
Doctorants 10 Ouvrages et
chapitres
Stagiaires 4 Thèses £de
doctorat et
HDR
13 Nationaux
et régionaux
27 Internationaux
7 Contrats industriels 1
2 CNSMDP, EHESS, UPMC,
CIRMMT
Mc Gill U,
LIX E. Polytechnique,
Thalès, Inria, ENS ULM et Lyon,
U. San Diego, JFLI U.
Tokyo, U. de Genève, Napier
U.,Edinburgh,
LRI Paris-11, IHES, CEA Saclay,
Stanford U., US, U. Pisa (It.),
LACL U. Paris Est,
U. Minnesota (US),
U. Zürich (Sw.),
U. Berlin (All.), ESMUC (Esp.),
U. Jyvaskyla (Fl.),
U. de Picardie, CIEREC U.
de Montpellier, CNMAT U.
Berkeley, DLSI U. de Alicante,
U. Evry
Ph. Manoury,
M. Stroppa,
E. Nunes,
L. Morciano,
E. Lévinas,
L. Francesconi, L.,
Cacciatore,
R. Platz,
G. Amy,
Y. Maresz,
D. Ghisi, R. Imbert &
Compagnie Nine Spirit,
B. Lubat,
M. Kimura, S. Lehman,
K. Haddad, R. Del Fra,
A. Markeas, S. Coleman,
J. di Donato
Responsable : Gérard Assayag
L’équipe Représentations musicales a pour objet les structures
de la musique telles que l’on peut s’en emparer à l’aide
de la science et de la technologie informatiques pour les
spécifier, les formaliser, les représenter, les modéliser, les
engendrer et les manipuler, dans un souci d’aide à la création
et à l’analyse. Depuis quelques années, en plus de la composition,
domaine de prédilection de l’équipe, un travail important
est effectué pour étendre notre expertise au domaine de
l’interaction, qu’il s’agisse de fournir des technologies pour
l’interaction improvisée, ou d’étudier plus généralement, en
collaboration avec les équipes spécialisées, l’articulation des
approches formelles, cognitives, et audionumériques, dans
une approche multi-échelles qui nous semble aujourd’hui
inévitable pour envisager la complexité musicale. Ce côté
pluridisciplinaire s’est renforcé en 2010, et a atteint son plein
régime en 2011 avec l’arrivée de plusieurs nouveaux chercheurs
(J.L Giavitto, A. Cont, F. Jacquemard).
Sur le plan du renouvellement des modèles scientifiques
fondamentaux, le travail de thèse sur la géométrie de l’information
dans le projet MuSync (voir ci-dessous) et une
nouvelle thèse sur la programmation spatiale en collaboration
avec le LACL à l’université Paris-Est, posent les bases
d’approches neuves pour la découverte de structures, ceci
aussi bien sur des flux audio avec un traitement en ligne,
que sur les éléments symboliques de la musique dont les
représentations hors-temps peuvent être traitées selon un
modèle spatial. Une autre thèse en co-tutelle avec l’université
de Pise explore la possibilité de benéficier de modèles
issus des théories de la complexité grâce à une formalisation
algébrique de la musique.
Une série de thématiques liées à l’écriture (du son, de l’espace,
de l’interaction) opèrent la jonction entre concepts fondamentaux
et technologies diffusables auprès des créateurs.
Un nouveau concept, la synthèse sonore spatialisée, a permis
de relier les divers outils existants dans OpenMusic, en proposant,
en collaboration avec l’Université McGill, un environnement
de haut niveau pour la composition dans l’espace.
L’interaction symbolique, concept mis en avant par l’équipe
pour exprimer l’intention d’introduire dans le traitement de
la performance un haut niveau de modélisation formelle et
cognitive, avance avec la distribution d’une version totalement
réécrite du logiciel OMax, et se décline désormais dans
le domaine de l’arrangement automatique pour le projet ANR
SOR2. Enfin, l’écriture du son, là encore entre traitement
du signal et représentations formelles, progresse avec une
nouvelle thèse sur l’orchestration assistée qui a produit des
outils innovants pour la recherche multi-objectif de séries
temporelles qui bouleversent ce domaine y compris dans les
applications extra-musicales.
L’équipe Représentations musicales abrite désormais le
projet MuSync (resp. Arshia Cont) qui préfigure une équipe
projet commune entre l’Inria et l’unité STMS de l’Ircam en
cours d’évaluation. Le projet porte notamment sur la reconnaissance
et la programmation temps réel et synchrone des
signaux musicaux et nourrit le logiciel Antescofo. Avec ce
projet les thématiques d’écriture du temps et de l’interaction
prennent un essor nouveau, dans la perspective d’un
environnement généralisé de spécification et de contrôle des
structures temporelles dynamiques.
Enfin, tous ces projets qui ont une base de « sciences dures »
et de technologies sont replacés dans une perspective globale,
cognitive et culturelle, à travers des projets soutenus
par l’ANR dans le champ des sciences humaines, qui examinent
l’impact des technologies numériques aussi bien sur
les stratégies créatives du musicien qui les utilise que sur les
modalités de production, d’écoute et de transmission dans
un vaste ensemble culturel.
IRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 2011
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