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2 UNE STRATÉGIE D’INSCRIPTION SOCIALE ET DE RENFORCEMENT INSTITUTIONNEL Francesca Verunelli Compositrice italienne. Définition du projet : en relation avec un projet de quatuor à cordes et en utilisant la synthèse par modèles physiques, création d’un instrument virtuel multicordes, exploration des sons harmoniques avec contrôle à travers un environnement de composition assistée par ordinateur. Thématique de recherche : Modèles Physiques. Équipe scientifique : Acoustique instrumentale (Modalys). Rim référent : Carlo Lorenzi. ■ Séminaire recherche création À l’issue d’un projet de création, d’une période de recherche, un compositeur et son réalisateur en informatique musicale dressent le bilan de leur travail commun : enjeux et problématiques de composition, développements informatiques nouveaux, collaborations avec les laboratoires de recherche. Des personnalités externes invitées viennent enrichir ces séminaires. • 28 juin 2011 Tod Machover, compositeur multimedia, MIT Media Lab., (USA). Conférence invitée autour de ses travaux : « Hypercellos to Guitar Hero to Robotic Opera and Beyond ». • 12 septembre 2011 Thomas Grill, compositeur en résidence. Présentation de son projet de recherche musicale à l’Ircam. • 10 octobre 2011 Éric Maestri avec Emmanuel Jourdan. Autour de Celestografia, musica musicans. Création Cursus 2 le 18 juin 2011 au Centre Pompidou. • 17 octobre 2011 Marc Garcia Vitoria avec Markus Noistering et Éric Daubresse. Autour de Mimesis. Création Cursus 2 le 15 octobre 2011 à l’Ircam. • 28 novembre 2011 Daniele Ghisi. Autour de Abroad. Création Cursus 2 le 15 juin 2011 à l’Ircam. Ouvertes au public, ces présentations réunissent les chercheurs, compositeurs, réalisateurs en informatique musicale de l’Ircam, ainsi que les étudiants de nos formations Cursus 2 et Atiam. En 2011, 14 séminaires et conférences invitées ont eu lieu, réunissant 390 personnes au total, soit 28 entrées en moyenne par présentation. • 10 janvier : 2011 Christopher Trapani avec Éric Daubresse. Autour de Cognitive Consonance. Création Cursus 2 le 09 juin 2010 à l’Ircam, festival Agora. • 17 janvier 2011 Andrea Agostini et Daniele Ghisi. Présentation de leur projet de recherche musicale « Bach : automated composer’s helper ». • 14 février 2011 Philippe Manoury avec Gilbert Nouno. Autour de Tensio. Création le 17 décembre 2010 à l’Ircam. • 28 mars 2011 Michail Levinas avec Benoit Meudic Autour de La Métamorphose. Création mondiale le 7 mars 2011 à Lille. • 16 mai 2011 Georges Aperghis avec Grégory Beller. Autour de Luna Park. Création le 08 juin 2011 à l’Ircam, festival Agora. • 24 mai 2011 Sargardia, compositeur et scénariste, (Allemagne). Conférence invitée autour de ses travaux : « QUINCE by Maximliian Marcoll/RE-WAR I The Beehive Principle for orchestra, scene and sound director ». • 30 mai 2011 Ivica Ico Bukvic, compositeur et artiste multimedia, (USA). Conférence invitée autour de ses travaux. • 29 novembre 2011 Thomas Grill, compositeur en résidence. Bilan de ses travaux de recherche musicale. • 05 décembre 2011 Maurilio Cacciatore avec Jean Lochard. Autour de son Concerto pour clavier Midi, ensemble et électronique. Création le 20 octobre 2011 au Centre Pompidou. En sus de ces rencontres, une activité régulière de concertation entre les réalisateurs en informatique musicale (Rim) et le secteur scientifique a lieu chaque année. Chaque Rim est responsabilisé par rapport à une technologie particulière dont il devient le « Rim référent ». Il devient l’interlocuteur privilégié des artistes demandeurs de technologies spécifiques. Chaque « Rim référent » établit un rapport de retour d’usage afin d’aider les équipes scientifiques à élaborer les plans de développement des logiciels qui, arrivés à maturité, trouveront leur place dans la production musicale, l’offre du Forum et/ou la Valorisation industrielle. ■ Groupes de travail Deux groupes de travail se sont constitués en 2011 sur les thématiques : Rythme et Orchestration. Les Groupes de travail ont pour but de réunir régulièrement les artistes et les chercheurs de l’Ircam, à leur initiative, autour d’une thématique qui suscite des intérêts communs afin d’orienter les travaux artistiques et la recherche scientifique. Pour chaque groupe, des réunions de travail régulières (respectivement 7 et 8) se sont tenues entre les deux communautés. Elles sont gérées par un réalisateur en informatique musicale référent (Rim référent) et donnent lieu à des comptes rendus disponibles sur l’intranet de l’Ircam. IRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 2011 29
2 UNE STRATÉGIE D’INSCRIPTION SOCIALE ET DE RENFORCEMENT INSTITUTIONNEL ■ Séances prospectives Depuis 2011, les séances prospectives sont initiées et mises en œuvre par les Groupes de travail. Elles sont ouvertes, sur invitation, à la communauté de recherche musicale de l’Ircam et de la Région parisienne. Ces séances (2 à 5 par an) sont un cadre d’échange entre recherche et création par la présentation des chantiers actuels et prospectifs de la Recherche, des perspectives de développement et d’applications concrètes pour les compositeurs, des nouveaux paradigmes qui se dessinent à moyen ou long terme. Elles prennent la forme d’un échange entre les chercheurs, les développeurs, les compositeurs en recherche, – les compositeurs s’engageant aujourd’hui dans une production lointaine, – et les réalisateurs en informatique musicale. Chaque problématique présentée est suivie d’une discussion avec les participants : ces réunions permettent ainsi de repenser ou infléchir certaines questions génériques de recherche à partir de l’expérience artistique et de ses nécessités. Sur un site interne dédié, se trouvent une synthèse des débats de chaque séance, ainsi qu’un forum de discussion permettant de poursuivre les échanges ou de proposer de nouvelles pistes de réflexion en rapport avec le thème traité. 29 novembre : Journée prospective Rythme • Mikhail Malt (chercheur/réalisateur en informatique musicale pédagogie) Introduction et présentation de la séance. • Carlos Augusto Agon (chercheur Ircam) Représentation informatique de structures temporelles. • Emmanuel Nunes (compositeur) La quantification artisanale dirigée par une intentionnalité musicale – des valeurs déduites à la notation traditionnelle. • Daniele Ghisi (compositeur) Quelques remarques sur le rythme et la quantification rythmique. • Mauro Lanza (compositeur) Quelques remarques sur la représentation et l’écriture de rythme. • Synthèse et débat. 07 décembre : Journée prospective Orchestration • Présentation du prototype expérimental du logiciel ATO-MS « Abstract Temporal Orchestration with Modular Structure » (Philippe Esling, chercheur Ircam). • Contributions autour du logiciel ATO-MS et de la base de données SQL. (Yan Maresz, Gilbert Amy et Hugues Dufourt – compositeurs). • Discussion et débat sur les pistes et idées de recherches novatrices et prospectives sur l’orchestration. LA FORMATION DES COMPOSITEURS Par le Cursus de composition et d’informatique musicale articulé sur deux années, l’Ircam réaffirme un engagement fort dans le soutien à la jeune création. Cet engagement s’inscrit indissociablement dans trois directions : • former de manière approfondie et accompagner le jeune compositeur dans la compréhension des concepts, méthodes et outils de l’informatique musicale et ainsi l’amener à s’approprier ces outils dans le cadre d’une démarche artistique personnelle. Les temps de maturation et d’expérimentation nécessaires s’incarnent dans l’organisation du Cursus 2 qui débouche sur la production de projets réfléchis et singuliers ; • initier à la recherche musicale en favorisant l’esprit d’expérimentation et l’interaction avec les équipes de recherche. À la sortie du Cursus 2, les jeunes compositeurs désireux de conduire des activités de recherche sont à mêmes de participer aux groupes de travail et d’intégrer des projets de recherche des laboratoires de l’Ircam ; • favoriser l’insertion professionnelle des jeunes compositeurs, en les mettant en relation avec un réseau de professionnels prenant part à nos activités (ensembles, chercheurs, médias, festivals), en participant activement à la diffusion des œuvres créées à l’Ircam et en établissant, avec beaucoup d’entre eux, des relations artistiques suivies au cours du temps. © Audrey Campion ■ Cursus 1 – Formation pratique à l’informatique musicale Chiffres Clés • 15 participants ; • 639 heures de formation ; • 6 323 heures/stagiaires ; • 7 formateurs permanents : 6 RIMce CDI, 1 compositeur CDD ; • 10 formateurs occasionnels : 5 compositeurs, 4 musiciens, 1 ingénieur du son ; • partenaires : Cnmsdp, HEM Genève. Programme Panorama complet du poste de travail du compositeur utilisant l’informatique et les nouvelles technologies : cours théoriques, travaux pratiques en studio, rencontres avec les équipes scientifiques. Un séminaire de composition articule les apprentissages dans une perspective composition- IRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 2011 30
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