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4 RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT, L’UMR STMS
fiques (sciences cognitives, psychoacoustique, informatique
fondamentale) et les savoirs musicaux issus de sa formation.
Les thématiques de recherche suivantes ont été particulièrement
approfondies : l’objectivation des caractéristiques
du son à des fins compositionnelles, l’apport des connaissances
scientifiques au processus créatif de Marco Stroppa
de 1980 à 1991, et les processus de théorisation croissante
de concepts compositionnels (notamment les « Organismes
d’Information Musicale »). Enfin, l’étude exhaustive des nombreux
documents de travail liés à Traiettoria conservés par le
compositeur a été finalisée, permettant de réévaluer la place
charnière du deuxième mouvement (Dialoghi) dans le processus
de construction de sa pensée compositionnelle, entre
la phase initiale (Deviata) d’exploration et la phase terminale
(Contrasti) de cristallisation de ses techniques d’écriture.
Les recherches menées par F.-X. Féron sur la genèse du
cycle Les espaces acoustiques (1974-85) de Gérard Grisey se
sont poursuivies sur la base des données recueillies en 2010
à la Fondation Paul Sacher (Bâle) et auprès des collègues et
collaborateurs du compositeur. Elles ont permis d’éclaircir
de nombreux points, tant sur le langage compositionnel de
Grisey que sur l’émergence des techniques spectrales :
• 1) précisions sur le parcours de Gérard Grisey, entre son
entrée au CNSM de Paris en 1965 et la création d’Épilogue,
vingt ans plus tard en 1985 ;
• 2) compréhension des stratégies et procédures compositionnelles
;
• 3) évaluation de l’impact du savoir en acoustique sur la
mise en place de celles-ci ;
• 4) collaboration avec Michèle Castellengo sur l’analyse
sonagraphique ;
• 5) analogies entre techniques d’écriture spectrales et
sérielles. Ce dernier point est un apport essentiel de
l’étude des avant-textes des Espaces acoustiques.
Enfin, plusieurs travaux doctoraux sur les musiques mixtes
ont été incubés dans l’équipe. Le compositeur Alireza Fahrang
a réalisé, comme cas d’étude dans le cadre de sa thèse
(cotutelle Paris-IV/Columbia), une analyse du processus
de création de L’Esprit des Dunes (basée sur des entretiens
avec Tristan Murail) mettant en évidence le rôle des techniques
de suivi de partiels dans l’émergence de la dimension
mélodique pour cette œuvre et les suivantes. Noémie
Sprenger-Ohana a engagé une série d’études de cas sur
des pièces mixtes dans le prolongement de l’étude de
Traiettoria réalisée pour MuTeC. Miriam Akkermann, doctorante
à l’université des Arts de Berlin accueillie grâce
à une bourse du DAAD, a travaillé sur les méthodologies
d’analyse des musiques mixtes basées sur un concept
d’œuvre ouverte, ou à fort taux d’improvisation (œuvres de
Karlheinz Essl, George Hajdu et David Wessel).
…en temps réel
Le recueil de données « en temps réel » sur Tobi-Ishi de
Jean-Luc Hervé (jardin sonore produit par l’Ircam dans le
cadre d’une commande de la Mairie du IVe arr. de Paris) et
sur Gramigna de Stefano Gervasoni (cycle de miniatures en
cours depuis 2009) a été mené à terme à travers une série
d’entretiens complémentaires. Une reconstruction génétique
détaillée du début de Gramigna a été rédigée, validée
par le compositeur, et soumise puis acceptée dans la revue
Musicae Scientiae.
Ces recueils de données ont permis d’étudier, dans le premier
cas :
• l’influence des contraintes externes sur les premières
moutures du projet artistique ;
• l’articulation entre l’intention esthétique et les
« contraintes pragmatiques » propres aux technologies
utilisées ;
• les contraintes sociales et technologiques comme obstacles
et comme ressources pour la création.
Et dans le second cas :
• la génération et la mise en œuvre de règles d’écriture « à
la volée » au début de l’écriture d’une pièce ;
• la distinction entre ces règles locales et des logiques
compositionnelles de portée plus générale ;
• le rôle des métaphores extramusicales et des microprogrammes
narratifs dans la construction d’une pièce au
cours de son écriture.
Enfin, ces deux études ont permis d’observer un aspect
méconnu des pratiques de composition contemporaines : le
recyclage de procédés et de matériaux issus d’œuvres précédentes.
Une typologie des modalités de reprise a été établie.
Ces notions ont été spécifiées en fonction des cas étudiés
(par exemple, chez Hervé, la reprise comme capitalisation
sur l’expérience passée, et chez Gervasoni, comme élément
d’une dialectique entre modernisme et postmodernisme au
sein même des techniques d’écriture).
En complément des recueils de données effectués dans un
cadre scientifique, nous avons poursuivi notre collaboration à
la série de courts-métrages Images d’une œuvre coordonnée
par le département Pédagogie et action culturelle, permettant
de collecter sur le vif de multiples échantillons de
situations et de pratiques musicales que nos travaux musicologiques
n’auraient pas donné l’occasion d’observer. Cette
année, Nicolas Donin et Benoit Martin (Année Zéro, Paris) ont
réalisé deux films :
• Luna Park de Georges Aperghis propose une plongée
dans le mode de travail collaboratif développé autour
d’Aperghis dans le sillage de l’ATEM et des productions
Ircam des années 2000 (Machinations, Avis de tempête…) ;
• à l’autre extrémité du spectre dramaturgique, Quartett
de Luca Francesconi permet de suivre les différentes
facettes de la construction d’une création opératique
à la Scala de Milan, et d’appréhender le rôle assigné à
l’électronique dans ce huis-clos d’après la pièce de
Heiner Müller.
Enfin, Guillaume Boutard a effectué un séjour de trois
mois en tant que chercheur invité, dans le cadre du programme
d’échanges doctoral université de McGill/Ircam,
IRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 2011
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