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3 L’IRCAM S’EXPOSE
LA MÉTAMORPHOSE,
OPÉRA DE MICHAËL LEVINAS
Opéra de Lille, les 7, 9, 11, 13 et 15 mars 2011
• livret : Emmanuel Moses et Michaël Levinas,
Benoit Meudic (langue française) d’après Franz Kafka
précédé de Je, Tu, Il, prologue de Valère Novarina ;
• mise en scène : Stanislas Nordey ;
• Ensemble Ictus, direction : Georges-Elie Octors ; rôle
principal : Fabrice Di Falco (Gregor) ; réalisation informatique
musicale : Ircam Benoit Meudic ;
• commande de l’Opéra de Lille et du ministère de la
Culture et de la communication. Coproduction Opéra de
Lille, Ircam-Centre Pompidou. Avec le soutien du Fonds
de création lyrique.
Comment représenter l’inquiétante étrangeté de la métamorphose
homme-animal sur une scène Cet enjeu artistique
et théâtral passe par l’hybridation entre le vocal, l’instrumental
et l’animal. La multiplicité de la voix du Gregor de
La Métamorphose, sa plainte enfantine de haute-contre, a été
élaborée minutieusement par l’écriture de l’électronique. La
fascination de Levinas pour l’articulation même d’une langue,
développant l’expérience antérieure des Nègres d’après
Genet, croise ici la prosodie éruptive de Novarina, dans un
prologue inédit. Transfiguration par les mots et métamorphose
par le sonore, art de la transition et des seuils, polyphonies
paradoxales d’une musique qui « n’arrêtera plus de
chuter », cet opéra magnifie la forme d’une spirale infinie.
QUARTETT, OPÉRA DE LUCA FRANCESCONI
Scala de Milan, les 26, 28 et 30 avril, 3, 5 et 7 mai 2011.
• livret : Luca Francesconi (langue anglaise)
d’après Heiner Müller ;
• mise en scène : Alex Ollé (Fura dels Baus) ;
scénographie : Alfons Flores ;
projection vidéo : Franc Aleu ;
• chœur et orchestre de la Scala ;
direction : Susanna Mälkki ;
solistes : cristina Opolais, Georg Nigl ;
réalisation informatique musicale : Ircam
Serge Lemouton ;
• commande de la Scala de Milan.
Trois mondes s’interpénètrent dans le Quartett de
Heiner Müller, portés par la musique de Luca Francesconi et
les fantasmagories de la Fura dels Baus. L’intérieur, l’espace
post-apocalyptique où se heurtent deux monstres solitaires,
Merteuil et Valmont, c’est un bunker suspendu au milieu de la
scène. L’extérieur, le reflet mental des deux protagonistes, de
leurs actes, désirs et conspirations, c’est la scène théâtrale
qui les entoure. Le Dehors, l’espace de forces métaphysiques
comme l’attraction, la polarité et les correspondances, sera
le seul lieu capable d’absorber la tension de Quartett. Pour
réaliser cette dramaturgie spatiale dans le temple de l’art
lyrique qu’est la Scala, le Spat* de l’Ircam est mis à contribution,
permettant le passage d’une dimension microscopique
(le gros plan), à l’occupation de la totalité du théâtre-monde.
Dans cette focale visuelle et sonore, un ensemble musical
dans la fosse contraste avec le grand orchestre et le chœur
jouant en coulisse. L’analyse-synthèse de la voix procède
à des greffes vocales pour incarner la part féminine de
Valmont et la masculinité de Merteuil, l’ambiguïté fondatrice
de ce « quatuor » à deux.
* Suite logicielle dédiée au traitement de spatialisation en
temps réel de signaux sonores.
© Jean Radel
IRCAM – RAPPORT D’ACTIVITÉ 2011
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