Silvie Defraoui — Au propre comme au figuré Silvie Defraoui · Le tremblement des certitudes, vue de l’exposition, MCBA Lausanne. Photo : Jonas Hänggi 56 <strong>Kunstbulletin</strong> 5/<strong>2023</strong>
C’est un panorama des trente dernières années de création de Silvie Defraoui que nous offre l’exposition du MCBA de Lausanne, institution qui possède par ailleurs un fonds de dix-sept œuvres de cette figure majeure de la scène artistique helvétique. Ingrid Dubach-Lemainque ‹Tremblement des certitudes›, l’image est parlante : l’exposition porte un titre qui pourrait résonner avec acuité avec la sombre actualité de ce mois de mars survenue dans les terres de Turquie et de Syrie. À ceci près que cette concomitance malheureuse des faits n’est pas loin de gêner l’artiste car « cette exposition était dans ma tête depuis très longtemps », dit-elle. « Ce titre est né quand Bernard Fibicher m’a invitée à faire cette exposition mais le Covid puis la guerre sont passés par là. Il s’est imposé à moi, car il me semble qu’on se trouvait alors, et qu’on se trouve toujours, dans une situation d’incertitudes ; un peu plus encore qu’il y a cinq ou dix ans, d’où ce léger tremblement, celui de notre conscience, de notre façon d’être. » Être en résonance avec son temps, parler de l’histoire, raconter des histoires, les conjuguer à tous les temps. La continuité des ‹Archives du futur›, cette entité que Silvie Defraoui et son compagnon Chérif avaient créée en 1975, est là, depuis les débuts : « Il n’y a pas de style, on ne se réfère pas à une école d’art mais on travaille sur le présent. Le présent est dans notre œuvre. Ça n’est pas du journalisme, mais c’est prendre conscience de ce qui nous entoure. » C’est de cette curiosité du monde environnant que découle la diversité des médiums employés : parmi la sélection d’une quarantaine d’œuvres présentés dans l’exposition au MCBA, se retrouvent de la vidéo, de la photographie, de la peinture, du collage et même une installation au néon. Hétérogène dans sa forme, cohérent dans son esprit, le projet des ‹Archives du futur› n’a cessé de s’enrichir au fil des années, à quatre mains, puis à deux, depuis la disparition de Chérif Defraoui en 1994. Superpositions Dans le travail de Silvie Defraoui, la question de la synchronisation, voire de la collision des différentes strates temporelles, est essentielle. Un terme qui s’applique tout particulièrement à sa série de photographies ‹Faits et Gestes›. Point de départ de ces travaux réalisés entre 2009 et 2014, l’accumulation de catastrophes naturelles – inondations, sécheresse, incendies, fonte de la banquise – enregistrée dans le monde dans un court laps de temps. « L’écologie, c’est un thème qui m’intéresse depuis très longtemps », reconnaît l’artiste. « Il y a cinquante ans, le travail ‹La Route des Indes› que j’avais encore fait avec mon mari, traitait des déchets échoués sur les plages d’Espagne, où on vivait. La comparaison Espagne-Suisse nous donne une très bonne mesure des transformations du paysage, du monde – on voit venir des phénomènes comme la sécheresse par exemple. » Pour illustrer cette simultanéité des « faits du monde », même les plus effrayants, avec les « gestes du quotidien », même FOKUS // SILVIE DEFRAOUI 57
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