Kunstbulletin Mai 2023

zwischen dem Drang, hinzuschauen, und der
Angst, nicht mehr erfahren zu wollen, um nicht
in einen Abgrund gezogen zu werden. Diese
Gefühle gilt es auszuhalten. «Man muss sich
einlassen; wer nur durchläuft, geht leer aus», so
der Kurator Stephan Kunz. Wenn dies gelingt,
berühren und beschäftigen einen Ilse Webers
Werke mehr, als man zuerst gedacht hat. SP
Ilse Weber · Im Loft, 1978, Aquarell auf Papier,
42 x 33,7 cm, Privatbesitz Luzern
Ilse Weber · Nachtcapriccio, 1981, Bleistift
und Gouache auf Papier, 31 x 46 cm, Aargauer
Kunsthaus, Aarau
→ Bündner Kunstmuseum Chur, bis 30.7.
↗ kunstmuseum.gr.ch
Judith Fegerl
Dornbirn — Gar offensichtlich setzt der Kunstraum
Dornbirn, so scheint es, auf erneuerbare
Energien: Eine 40 m² grosse Fotovoltaikanlage
an der Südfront des historischen Gebäudes
empfängt die Ankommenden. Im Innern dann
optisch dezente, raumspezifisch passgenaue
Setzungen. Fünf schräg aus dem Boden ragende
massive Stahlstelen sind in jeweils zwei
unterschiedlich lange Segmente unterteilt, die
von einem kräftigen Elektromagneten zusammengehalten
werden. Die Stromzufuhr ist am
Boden offen ausgelegt. Über ein locker hängendes
Drahtseil sind die oberen Stelenabschnitte
mit den darüber befindlichen Schwenkkränen
aus der Zeit, als hier Turbinen für die ersten
Wasserkraftwerke zusammengebaut wurden,
verbunden. Hat die ehemalige Montagehalle
ihre ursprüngliche Funktion zurückerhalten?
Unvermittelt blitzt die fast rabiat herbeigeführte
Erkenntnis auf: Das Drahtseil dient der
Sicherung, wir befinden uns in einer Gefahrenzone.
Wenn die Stromzufuhr auch nur sekundenkurz
aussetzt, bricht das Objekt auseinander.
‹moment› nennt die Wienerin Judith Fegerl
(*1977) ihre seit 2016 fortlaufende Werkserie.
Mit Blick auf die Gesamtinszenierung im Raum
wird klar, dass weniger die individuelle Verletzlichkeit
im Vordergrund steht, als vielmehr die
existenzielle Abhängigkeit des Kunstwerks,
des Ausstellungswesens, des Menschen von
Elektrizität.
‹profound understanding› nimmt das «Moment»
der Erkenntnis auf: Ein am Querkran
montierter Elektromagnet senkt sich in einen
Haufen Stahlnadeln, hebt einen wackeren Büschel
in die Höhe – gerade so lange, bis mittels
programmierten Stromunterbruchs alles zum
Boden zurückfällt.
Zumindest für die Dauer der Ausstellung
beziehen sowohl der Kunstraum als auch die
Ausstellungsobjekte selber ihre Energie von
den Solarpanelen. Fegerl erforscht aber auch
die Möglichkeiten elektrischer Energie als bildhauerisches
und bildgebendes Material. Über
Sonnenenergie lässt sie mittels galvanischer
Prozesse kupferbeschichtete Edelstahlplatten
HINWEISE // BERN / CHUR / DORNBIRN
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