Kunstbulletin Mai 2023

Joanna Piotrowska
Paris — Unweit der quirligen Place de Clichy
nahe Pigalle lädt das auf Fotografie spezialisierte
Le Bal zu qualitätvollen Entdeckungen.
Direktorin Diane Dufour, die das Kunstzentrum
2010 gemeinsam mit Raymond Depardon gegründet
hat, löste hier bisher die nicht einfache
Aufgabe der Distinktion von anderen Pariser
Foto-Institutionen durch die Präsentation
historischer oder im Kunstfeld relevanter statt
aufstrebender Künstler:innen. Jetzt kommt die
2013 am Londoner Royal College of the Arts
diplomierte Joanna Piotrowska (*1985). Die
Schwarz-Weiss-Fotografien der gebürtigen
Warschauerin waren Publikumsentdeckung der
letztjährigen Venedig-Biennale. Ihre Aufnahmen
von sich zueinander biegenden, aneinanderschmiegenden
Körpern haben zuvor bereits
die Tate Britain, die Kunsthalle Basel oder das
MoMA New York mit Erfolg eingeführt.
Die Bildstimmung vertrauten Unbehagens entleiht
die Künstlerin bei dem 2019 verstorbenen
Psychotherapeuten Bert Hellinger. An dessen
«Familienaufstellungen» interessiert Piotrowska
das Theatrale, weil «eine aussergewöhnliche
Körpersprache in einem Kontext zum Ausdruck
kommt, der besonderes Augenmerk auf
soziale und historische Bezüge legt», erklärt
sie im Begleitkatalog der Kuratorin Magdalena
Komornicka. Wo Hellinger verspricht, im
Einzelnen Urgründe für Fehlfunktionen der
Gruppe zu finden, stellt Piotrowska den Körper
als intersubjektiven Operator einer Ästhetik der
Gruppenbande vor.
Am Eingang ihrer Schau ‹Entre nous› («beisammen»
oder auch «intim», wörtlich «zwischen
uns») im Le Bal lassen im Video ‹Animal
Enrichment›, 2019, ursprünglich als 16mm-Film
realisiert, zwei junge Frauen Bälle springen
wie in einer Versuchsaufstellung. Danach läuft
hinter farbigen Vorhängen das im gleichen Jahr
erstellte sechsminütige Video ‹Little Sunshine›:
witzig-beklemmende spielerische Situationen
zwischen Familienmitgliedern. Das Untergeschoss
empfängt wie eine enge Kleinzimmerwohnung.
Beim Treppenabgang von oben
gesehen, wirkt das wie ein Labor-Labyrinth.
Das Publikum als Versuchstier? Jedenfalls sind
die auf den Papierabzügen zu sehenden Posen
trotz scheinbarer Unmittelbarkeit präzise
inszeniert. Manchmal sieht man nur Arme und
Büsten, keine Köpfe, denkt an kunsthistorische
Gesten. Beim Zusehen wird spürbar, wie diese
Fotografie funktioniert: Sie inszeniert ihre
Bild-Subjekte als miteinander verstrickt – und
erlaubt paradoxerweise genau dadurch eine
Ablösung vom Bild. In der Ausstellungsbegegnung
erscheint das Menschsein fragil, zuweilen
lächerlich, pathetisch. Joanna Piotrowskas
Vorstellung macht es als unstillbares Bedürfnis
nach berührenden Gesten erfahrbar. JES
Joanna Piotrowska · Ohne Titel, 2014–2018,
Silbergelatineabzug, 120 x 94 cm, Courtesy
Thomas Zander, Köln
Joanna Piotrowska · Ohne Titel, 2017, Silbergelatineabzug,
95 x 120 cm, Courtesy Thomas
Zander, Köln
→ Le Bal, bis 21.5. ↗ le-bal.fr
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