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128 DANIELE BARBIERI colmare lo iato della distanza temporale e stilistica, un classico per bambini deve essere per forza attuale, perché il suo pubblico, altrimenti, non avrebbe la capacità di goderne. Che Pinocchio resti un testo di grande attualità è facile verificarlo, ovunque ci siano bambini disposti ad ascoltarne la lettura. Ma le sue illustrazioni invecchiano molto più rapidamente, e mostrano in fretta gli anni che hanno. È un po’ come per le traduzioni di un classico: mentre l’originale resta nei secoli, le sue traduzioni invecchiano. E proprio questo sono le illustrazioni: traduzioni nel linguaggio delle immagini – necessariamente legate allo stile dell’epoca in cui vengono prodotte perché prodotte per offrire al lettore infantile un’immagine attuale del mondo di Pinocchio. Pinocchio non è stato inoltre solo un romanzo per l’infanzia, ma il romanzo italiano per l’infanzia per antonomasia, senza concorrenti al suo tempo, e anche per questo così precocemente sacralizzato da non temere in seguito alcuna ulteriore concorrenza. E di conseguenza promosso a tutti i livelli, compreso quelli più ufficiali e scolastici, persino là dove la sua originalità non veniva compresa davvero – e perciò ristampato e ristampato, con la necessità editoriale di diversificare ogni nuova produzione dalle altre. E ovviamente, non potendo toccarsi il testo di Collodi, dovevano essere le illustrazioni a cambiare. Ma gli illustratori stessi non si sono certo tirati indietro. Un testo così importante e straordinario, già illustrato dai migliori disegnatori italiani, era destinato, per effetto valanga, a diventare la pietra di paragone per ogni illustratore italiano di valore che intendesse davvero essere considerato tale. Mazzanti, Chiostri, Mussino, Tofano, Pompei, Sarri, Toppi, Bernardini, Galizzi, Porcheddu, Angoletta, Sinopico, Mosca e Jacovitti, Accornero, Longoni, e poi ancora Innocenti, Mattotti e Toccafondo, a cui si aggiungono, fuori Italia ma non meno influenti per questo, Nicouline, Topor e Disney: sono soltanto alcuni nomi, tratti dalle mie personali preferenze nel mare degli autori. Come ci ricorda Paola Pallottino (1998, p. 171), tutti gli illustratori che siano passati dall’incontro con Pinocchio finiranno
ILLUSTRARE PINOCCHIO 129 per ricevere una sorta di ‘aura’, così che come per l’ultimo dei futuristi l’avere appartenuto o l’essere stato comunque tangente al movimento sarà oggetto centrale di citazione, nella loro biografia verrà sempre premesso che illustrarono una edizione di Pinocchio. Ed ecco dunque questo oceano di matite, la cui marea non ha certo l’aria di stare invertendo il suo corso nemmeno oggi.
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Segnature Collana diretta da Paolo
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