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Download Le avventure di Pinocchio (full text - free - Isabella Pezzini

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18 ISABELLA PEZZINI<br />

influenzare anche la ricezione-interpretazione, nel gioco<br />

aspettuale continuamente riattivato fra attese e loro sod<strong>di</strong>sfazioni<br />

temporanee, terminatività e duratività delle vicende,<br />

fra parti e intero. Un meccanismo che pare funzionare anche<br />

riflessivamente, come un livello interno al testo <strong>di</strong> continua<br />

auto-reinterpretazione, confermato, oltre che dai sommari in<br />

testa a ogni capitolo, dai frequenti “riassunti” delle proprie<br />

<strong>avventure</strong>, spesso scombiccherati, che <strong>Pinocchio</strong> fornisce ai<br />

suoi interlocutori, lettori compresi 12 .<br />

Di questo gioco è emblema la sua stessa morte apparente<br />

e poi la risurrezione, accolta dall’esilarante consulto degli<br />

esperti riuniti dalla fata al suo capezzale, consulto che<br />

sembra ironizzare in anticipo su quello dei tanti critici<br />

testuali a venire, anche loro a interrogarsi e a <strong>di</strong>scettare su<br />

quella strana “morte” del burattino prontamente ristabilito.<br />

Del resto non v’è dubbio che questa quasi-morte sia un<br />

evento cruciale del racconto, come mostra anche la lettura<br />

<strong>di</strong> Maurizio Gagliano, <strong>di</strong> impianto ermeneutico-freu<strong>di</strong>ano.<br />

Essa sostiene che, a questo punto del racconto, Collo<strong>di</strong> lo<br />

volesse o no, <strong>Pinocchio</strong> non poteva morire impiccato<br />

“perché non /aveva/ ancora conquistato quella con<strong>di</strong>zione<br />

completa <strong>di</strong> essere vivente che è il presupposto della morte<br />

come progetto”. Con<strong>di</strong>zione che lo apparenta a molte altre<br />

creature in apparenza vive ma drammaticamente incomplete<br />

del nostro immaginario fantastico, come i cyborg <strong>di</strong>sperati<br />

e consapevoli <strong>di</strong> Blade runner, analizzati nel film <strong>di</strong><br />

Ridley Scott (1982), o, nella ancora più <strong>di</strong>retta citazione,<br />

come i bambini-giocattolo tristi <strong>di</strong> A. I., nel racconto <strong>di</strong><br />

Brian Aldriss e poi nel film <strong>di</strong> Steven Spielberg (2001).<br />

5. Visualità in <strong>Pinocchio</strong><br />

L’intervento <strong>di</strong> Gagliano, con il suo riferimento alla<br />

trasposizione cinematografica del romanzo <strong>di</strong> Philip Dick,<br />

apre su un altro tema portante della nostra raccolta, quello<br />

delle trasposizioni <strong>di</strong> <strong>Pinocchio</strong> in altri linguaggi e sistemi<br />

espressivi, oggi ancora arricchite dal film <strong>di</strong> grande impegno

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