Download Le avventure di Pinocchio (full text - free - Isabella Pezzini

IL PINOCCHIO CINEMATOGRAFICO DI GIULIO ANTAMORO 171
ben interpretato “lo spirito” del libro di Collodi o gli è
stato fedele. Infatti si è visto come a sua volta l’ipertesto
cinematografico, nel caso specifico il Pinocchio di Antamoro,
oltre a essere una spia sintomatica della società in
cui è stato prodotto, diventa ipotesto per successivi adattamenti
inserendosi in una catena intermediale che interagisce
e influenza la cultura in cui è situato. L’analisi intermediale
porta dunque anche a interrogarsi sulla discorsività
sociale che i testi mettono in gioco attraverso una
continua riaffermazione e contemporaneamente rinegoziazione
delle condizioni del patto comunicativo con il
pubblico (Casetti 1999, p. 31). Questo spiega perché nel
1930 in Italia Pinocchio possa identificarsi con un giovane
Balilla e nello stesso tempo mantenere le sue caratteristiche
di ragazzo monello.
1 Questo scritto nasce, nella sua prima ideazione, da una comunicazione
realizzata insieme a Ruggero Eugeni per il convegno: Le avventure di Pinocchio
organizzato dal Centro Internazionale di Semiotica e Linguistica dell’Università
di Urbino (16-18 luglio 2001) e curato da Paolo Fabbri e Isabella
Pezzini. Sono anche debitore a diverse persone che mi hanno generosamente
fornito materiali, informazioni e suggerimenti, un grazie particolare a: Piermarco
Aroldi, Elena Mosconi, Giacomo Manzoli e Matteo Pavesi. In questi
paragrafi riprendo in buona parte un testo scritto per un libro sui rapporti tra
cinema e letteratura di prossima pubblicazione negli Stati Uniti e curato da
Robert Stam.
2 Per maggiori approfondimenti teorici e bibliografici sulla prospettiva
intermediale rimando, fra gli altri, al numero monografico della rivista
«CiNéMAS» (Intermédialité et cinéma 2000) e in particolare all’intervento di
Jurgen E. Muller, che intende per intermedialità: “il y a des relations médiatiques
variables entre le médias et que leur fonction nait, entre autres, de l’évolution
historique de ces relations (...) un média recèlen soi des structures et
des possibilités qui ne lui appartiennent pas exclusivement... Ce qui ne signifie
pas pour autant que les médias se plagient mutuellement, mais qu’au
contraire, ils intègrent à leur propre contexte des questions, des concepts, des
principes qui se sont développés au cors de l’histoire sociale des médias et de
l’art figuratif occidental” (Muller 2000, pp. 112 -113).
3 Riporto i dati relativi al film della scheda elaborata da Vittorio Martinelli:
“Pinocchio: regia Gant (Giulio Antamoro) - soggetto: dal romanzo omonimo
di Carlo Collodi - interpreti e personaggi: Ferdinand Guillaume (Pinocchio),
Augusto Mastripietri (Geppetto), Lea Giunchi (Fatina), Natalino Guillaume
(Lucignolo) - produzione: Cines (Roma) - prima proiezione pubblica: