Download Le avventure di Pinocchio (full text - free - Isabella Pezzini

PINOCCHIO NELLA BALENA 193
nero, basso, dinamico, ai contenuti fatato, vitale (salvifico)
contrari a termini come mostruoso e mortale 15 . Non ci sono
salti enunciativi marcati, anche se lo spettatore è portato
immediatamente a scoprire Geppetto dentro la balena, ben
prima che lo faccia Pinocchio 16 , ma qualcosa rimane: come
nel testo di Collodi, l’inghiottimento di Pinocchio avviene
nella rapidità e nella furia della balena, che ha la meglio
sulla disperazione impotente di Pinocchio. Al crescendo
frenetico delle azioni e del sonoro, che culmina nel salto
fuori dell’acqua dell’enorme balena nell’atto di inghiottire
il burattino, segue una quiete improvvisa, il silenzio dopo
la catastrofe, con il quale il film di Disney traduce lo stordimento
di Pinocchio nel buio pesto collodiano.
Geppetto e Pinocchio fuggono dalla balena intossicandola:
Pinocchio accende un gran fuoco, e la fa starnutire
per poter uscire: ritroviamo così alcuni dei motivi mitici
accennati più sopra. Un’aggiunta finale, dicevamo, è lo
scontro finale tra i due fuggiaschi e la balena: in un nuovo
crescendo di velocità e intensità narrativa, la balena insegue
ferocemente Geppetto e Pinocchio, e solo grazie al
sacrificio della vita, che fino a questo momento Pinocchio
non aveva mai rischiato veramente, il burattino potrà
tornare bambino.
Il nuovo spettatore modello previsto dal cartone animato
di Disney presenta una competenza legata a costruzioni
narrative lineari e facilmente comprensibili, con temi e figure
spogliati della loro indecidibilità, che “chiudono” le
interpretazioni possibili e ridefiniscono in modo semplificante
l’universo di valori del racconto di Collodi 17 . La strategia
enunciativa del film è infatti di costruire poco a poco
la competenza finzionale dello spettatore e sostenerla nel
suo entrare nella finzione e nel seguire le svolte narrative,
ad esempio con l’espediente del Grillo parlante come narratore
e coscienza – sempre in scena – di Pinocchio. Lo spettatore
viene confermato nella sua adesione ai valori del
racconto attraverso meccanismi testuali che lo mantengono
affettivamente complice, grazie anche all’uso di sinestesie
visive e sonore tra musica e immagini, di forme dinamiche e