la mia vita segreta - il portale di "rodoni.ch"

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PARTE SECONDA 135 cubismo non mancano elementi figurativi di rappresentazione manifesta. Il professore riferì ogni cosa ai suoi colleghi, i quali cominciarono a giudicarmi un essere soprannaturale. Tanta attenzione mi fece correre il rischio di ricadere nel mio vecchio esibizionismo infantile: giudicandoli incapaci di insegnarmi qualcosa, fui tentato di mostrar loro clamorosamente quel che poteva una vera « personalità ». Seppi resistere, seppi restare impeccabile: sempre presente, sempre rispettoso, e lavoravo dieci volte meglio, dieci volte più in fretta che non i primi della classe. Eppure i professori non riuscivano a giudicarmi un « artista nato». «È molto serio,» dicevano «molto intelligente, abile in tutto. Ma freddo come il ghiaccio, senza emotività né personalità... è un cerebrale! Diciamo pure un intellettuale, ma l'arte vera deve sgorgare dal cuore! ». « Aspettate, aspettate, » pensavo tra me « e vi farò vedere io quel che può produrre una vera "personalità" ! ». Una prima dimostrazione la poterono avere il giorno della visita reale. Re Alfonso XIII sarebbe infatti venuto a visitare hn
i36 LA MIA VITA SEGRETA ufficialmente l'accademia di belle arti. La sua popolarità era già in declino, e l'annuncio della sua prossima venuta bastò a dividere i miei compagni in due campi opposti. Molti si proposero di non presentarsi, quel giorno, ma la facoltà, per evitare ogni pericolo di sabotaggio, minacciò gravissime sanzioni per gli eventuali assenti. Con una settimana di anticipo si cominciò a pulire radicalmente l'accademia, e si riuscì a riportarla in condizioni pressoché normali, dallo spaventoso stato di disordine in cui versava. Si studiarono piani accuratissimi: ad esempio, gli allievi di una data classe dovevano precipitarsi, non appena il re si fosse allontanato, in una classe diversa attraverso le scale di servizio, e affollarne i tavoli, volgendo le spalle al re, per non esser riconosciuti. Difatti in quel periodo la scuola aveva pochissimi allievi, per cui le aule avevano un'aria desolata, mentre bisognava che il re ne avesse un'impressione totalmente diversa. Le nostre massime autorità cambiarono inoltre le modelle per la scuola di nudo: delle ragazzine brutte, e talmente mal pagate da morir di fame, furono sostituite da adorabili fanciulle, che abitualmente, ne sono certo, esercitavano professioni assolutamente voluttuose. I quadri screpolati furono coperti di vernice, alle finestre misero tende e gruppi di piante verdi negli angoli. Quando fu pronto lo scenario per la commedia, ecco giungere il corteo reale. Istintivamente, e forse soprattutto per oppormi all'opinione generale, giudicai il nostro re affascinante. Si diceva che il suo volto fosse quello di un degradato; vi scoprii invece l'equilibrio assoluto dell'aristocrazia, una truculenta, assoluta eleganza, che lo isolava in mezzo alla gente del suo seguito. Tutti i suoi movimenti erano così misurati e perfetti da farlo credere un personaggio di Velàzquez. Compresi subito che mi aveva notato, fra i miei compagni, e non c'era da stupirsene, con quei capelli lunghi, con quei basettoni che portavo allora; ma qualcosa di più decisivo si era acceso tra le nostre anime. Ero stato scelto, con una decina di altri studenti di qualche merito, per accompagnare il re da un'aula all'altra, e regolarmente, riconoscendo dall'uscio la schiena degli stessi ragazzi che avevamo lasciato altrove e si erano precipitati lì, bruciavo per la vergogna e per il timore che il re intuisse l'infame commedia di cui era vittima. Vedevo ridere i miei compagni, che spingevano il gioco fino a cambiarsi la giacca, mentre il re veniva trattenuto dal nostro
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