Sangue dal cielo - Sardegna Cultura

ladies e di Porto dei romanzi di Agatha Christie, la costruzione
di un personaggio che faccia da intermediario tra
l’autore e il pubblico, l’investigatore che per Camilleri è un
funzionario pubblico e per Fois un avvocato. Entrambi utilizzano
uno speciale investigatore culturalizzato: nel caso di
Camilleri, il commissario Montalbano è capace di risolvere
il delitto mediante una lettura fortunata; in quello di Fois,
l’avvocato Bustianu è anche un poeta. La differenza tra il
mondo del siciliano e quello del sardo sta nel fatto che Fois
recupera un personaggio realmente esistito, Sebastiano Satta,
Bustianu, nato a Nuoro nel 1867 e morto nel 1914. Fois
si costringe così a ricostruire l’immaginario di un territorio
sardo a cavallo di due secoli e a supporre l’atteggiamento
personale di un personaggio esistito prima della sua esistenza
letteraria. Un’altra coincidenza tra Camilleri e Fois
sta nel particolare uso fatto da entrambi del dialetto, uso
che Camilleri esplicita con maggior insistenza di Fois e che
«...consiste in una sapiente, calcolatissima commistione tra
lingua e dialetto». La forma dialettale ratifica la verosimiglianza
dell’ubicazione, come i riferimenti storici ratificano
la verosimiglianza di un’epoca.
Finite le coincidenze, che a loro volta diventano differenze,
Fois porta il genere del romanzo poliziesco al limite
dell’indagine intimistica, in cui il processo interiore dell’avvocato
che cerca di disvelare la verità mediante la difesa del
presunto colpevole, riceve l’aiuto delle sue conoscenze del
contesto e delle sue genti, dei paradigmi dei vivi e del mandato
e delle osservazioni degli avi ricevuti in sogno. Importantissimo
anche il ruolo della natura, in questo caso della
meteorologia, perché Sangue dal cielo è un romanzo intriso
di pioggia, fin quando l’epilogo schiarisce l’orizzonte e il
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colore azzurro del cielo chiude il chiaroscuro di un’indagine
che ha danneggiato soprattutto la pace dello stesso personaggio.
Perché Bustianu è un personaggio difficile ed esigente.
Non si accontenta, come Montalbano o Pepe Carvalho, di
essere strumentalizzato dalla strategia creatrice dello scrittore.
I suoi sentimenti fanno parte della trama, la sua identità
come personaggio davvero esistente obbliga Marcello
Fois a rispettare una sua idiosincrasia che prende partito
davanti alle persone e alle cose, muovendo dalla memoria o
verso il desiderio. Al secondo romanzo, la riconferma di
questo sorprendente investigatore, sommerso nel rapporto
tra Natura e Delitto, è anche la conferma di un singolare
scrittore e l’apertura di un nuovo universo di finzione che
guadagnerà sempre più lettori di incondizionata fedeltà e
forse affaticherà un poco un autore tanto dotato e ambizioso
che talvolta vorrà sfuggire alla dittatura della sua stessa
creatura. Una tensione che arricchisce, in quanto Fois è
uno scrittore capace di risolvere ogni genere di sfida, dopo
aver risolto in modo così formidabile quella di rinchiudersi
a Nuoro, all’inizio del secolo, spartendo la paternità dell’opera
con un personaggio presente nel foro e all’anagrafe.
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(Traduzione di Hado Lyria)