Stanchi dei fiori - Arte e Arti

IPERuRAnIO - VOL. 1, n. 1
Un meraviglioso testo intitolato Musca depicta 28 che deve la sua
paternità ad André Chastel e al quale abbiamo attinto per il titolo
della nostra trattazione, rischiara questo discorso.
Se la mosca e il cartellino furono due dei primi motivi del trompe-l’oeil, 29 i
due espedienti hanno trovato spazio solo nel momento in cui la speculazione
artistica ha potuto indagare quella che S. Ebert-Schifferer, 30 autrice di
un saggio nel catalogo della mostra fiorentina, ha definito, mutuando un
termine dal tedesco, “cosalità” dell’immagine e del rappresentato.
Comparsa inizialmente verso la metà del XIV secolo, la musca depicta
ricalca un topos albertiano ripreso da Filarete che, riferendosi a Giotto,
riporta un aneddoto saldo nella tradizione del tempo secondo il quale
il grande artista dipinse una mosca che trasse in inganno addirittura
il maestro Cimabue. 31 Sottolinea bene Chastel come, secondo questa
tradizione, la pittura moderna sia nata come uno scherzo d’apprendistato
frutto di un virtuosismo illusionistico. A quello di Giotto, padre
della “pittura latina” che sfida così la natura, si accompagnarono poi
moltissimi aneddoti simili per schema e gioco, come quello desunto dal
retore greco Filostrato molto ammirato nel XV secolo.
Non si riesce ad esempio a scindere:
se è un’ape vera che i fiori dipinti hanno ingannato o se siamo noi ad
essere ingannati credendola vera. 32
Ovviamente nel XV secolo questi aneddoti volevano legittimare
e dimostrare l’abilità dell’inganno propria degli artisti, abilità che
si concretizza con il loro virtuosismo naturalistico, ed è capace di
beffare addirittura un Cimabue che, ingannato dall’allievo, ci ricorda
molto lo Zeusi di pliniana memoria. 33
Chastel, sulla scia di Friedlander 34 — che tuttavia non è pienamente
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