Stanchi dei fiori - Arte e Arti

NOTE
GRAndIVILLE, QuAndO I FIORI SI AnIMAnO
1. A. Bazzocchi, “Il corpo e l’anima dei fiori”, in Fiori. Natura e simbolo dal Seicento a Van
Gogh, 2010, p. 32. [ ↑ ]
2. Grandville, 1847, p. 12. [ ↑ ]
3. I volumi privi di illustrazioni sono invece immessi sul mercato ad un prezzo molto
basso: l’editore Charpentier, grazie all’aumento della tiratura, propone nel 1838 libri a tre
franchi (quando solitamente il prezzo si aggirava attorno ai sette franchi). Nel 1885 alcuni
libri potevano addirittura essere acquistati ad un franco. Si veda Kaenel, 2005, p. 69. [ ↑ ]
4. Da parte loro, molti disegnatori amano sottolineare il fatto che “illustrare” un libro vuol
dire sì arricchirlo di immagini, ma allo stesso tempo significa “renderlo illustre”. [ ↑ ]
5. Kaenel, 2005. [ ↑ ]
6. Caso analogo sarà quello della fotografia quando, al suo apparire, i fotografi dovranno
affrontare lo stesso tipo di problema: la macchina fotografica sembra infatti poter riprodurre
la realtà senza nessun tipo di intervento da parte del fotografo, che appare più simile ad un
chimico che ad un vero artista. Anche in questo caso bisognerà attendere parecchi anni
prima di veder riconosciuto alla fotografia lo status di vera e propria opera d’arte. [ ↑ ]
7. Kaenel 2005, pag. 47. [ ↑ ]
8. Giuseppe Marco Fieschi (1970-1836) fu il rivoluzionario francese a capo della cospirazione
sfociata nell’attentato al sovrano Luigi Filippo nel luglio del 1835. [ ↑ ]
9. In occasione delle sedute in Paramento, Thiers dichiara: “Il n’y a rien de plus dangereux
[… ] que les caricatures infâmes, les dessins séditieux, il n’y a pas de provocation plus
directe aux attentats”. [ ↑ ]
10. Si tratta dell’odierna rue Bonaparte. [ ↑ ]
11. Il procedimento prevede l’uso di una pietra calcarea estremamente levigata, sulla quale
viene tracciato il disegno con una matita grassa. Il litografo stende quindi sulla pietra
una soluzione acquosa di gomma arabica acidificata con acido nitrico e, successivamente,
uno strato di inchiostro grasso. A questo punto le linee del disegno, anch’esse grasse,
trattengono il disegno, mentre le parti restanti, umide d’acqua, lo respingono. Si procede
quindi con la stampa. La tecnica ottiene uno straordinario successo; a Parigi si contano,
attorno al 1830, quasi quaranta laboratori che lavorano incessantemente alla produzione
di immagini litografiche. [ ↑ ]
12. Grandville continua infatti solo di tanto in tanto ad esporre dipinti ad olio. [ ↑ ]
13. Kaenel 2005, pp. 303-304. [ ↑ ]
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