Stanchi dei fiori - Arte e Arti

IPERuRAnIO - VOL. 1, n. 1
stesso tempo della sua inconsistenza, del suo tragico destino di morte
– quindi del nichilismo sempre incombente.
Un esempio lampante di questa duplice natura dei fiori, celebrativa
della vita e dell’amore da un lato e mortuaria e funebre dall’altro,
nelle pagine di Gabriele d’Annunzio si trova già nel suo primo e
più celebre romanzo, Il Piacere (1889), fin dalle pagine d’apertura.
Come certo ricorderà il lettore più attento, nelle ricche stanze
romane di palazzo Zuccari, Andrea Sperelli attende in un languido
pomeriggio d’inverno il ritorno dell’amante Elena Muti dopo anni di
lontananza e di incomprensioni; l’incontro col protagonista è però
rimandato di qualche paragrafo, con effetto di suspance, e lo spazio è
occupato prepotentemente dai fiori e dal loro profumo, che servono
allo smaliziato romanziere a creare un’atmosfera sensuale di eros
sublimato e pervasivo; dato l’ambiente sofisticato e nobiliare e la
tematica amorosa, non poteva trattarsi che di rose:
Le stanze andavansi empiendo a poco a poco del profumo ch’esalavan
ne’ vasi i fiori freschi. Le rose folte e larghe stavano immerse in certe
coppe di cristallo che si levavan sottili da una specie di stelo dorato
slargandosi in guisa d’un giglio adamantino, a similitudine di quelle
che sorgono dietro la Vergine nel tondo di Sandro Botticelli alla Galleria
Borghese. Nessuna altra forma di coppa eguaglia in eleganza tal
forma: i fiori entro quella prigione diafana paion quasi spiritualizzarsi
e meglio dare imagine di una religiosa o amorosa offerta. 2
Il passo è interessante perché rivela un certo atteggiamento
dannunziano, soprattutto del d’Annunzio esteta, nei confronti dei
fiori, e della natura in genere: la celebrazione non si svolge in forma
diretta, ma attraverso la mediazione dell’opera d’arte, in questo caso
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