Stanchi dei fiori - Arte e Arti

QuAndO I FIORI GIOCAnO COn L’ILLuSIOnISMO...
convinto dell’originalità del particolare — e Panofsky, 35 rintraccia il primo
esempio pittorico in cui la mosca compare come sberleffo, nel Ritratto di
un certosino dipinto nel 1446 da Petrus Christus — oggi al Metropolitan
Museum of Art, New York-. Da quel momento la burla della mosca, vero
trompe-l’oeil, diventa consueta e compare nei casi più disparati.
In quel suo essere apparentemente uno dei dettagli più banali
della quotidianità, tanto da passare quasi inosservata per la sua
piccolezza-pochezza, la mosca diventa ricettacolo di diverse
funzionalità e possibili letture semantiche.
Spesso, infatti, la figura della mosca ha interessato gli intellettuali per
quello che Chastel definisce “quell’agitarsi inutile e ridicolo che può
comunque infastidire e intralciare la vita dello spirito”. 36
Elemento disturbatore che si scaccia con una mano la mosca mantiene
fede, anche nei dipinti, a questa sua “funzione”. Posandosi nascosta e
a margine di una corolla fiorita, di una ghirlanda festosa, non meno
che sulla superficie di ogni immagine raffigurata, si delinea come
primo monito della bidimensionalità della tela sulla quale idealmente
si posa. Proponendosi pertanto come chimerica immagine partecipe
del mondo reale essa ci introduce nel dipinto additandocelo come tale,
senza rivelarci come in realtà solo permettendole questo passaggio
siamo già stati beffati da lei e dall’illusione di cui è vassalla.
Quando dopo una grande fortuna quattrocentesca la mosca ricompare
prepotentemente nel Seicento come topos classico inserito a completare
le ghirlande fiorite a cui già abbiamo accennato, essa con i molti altri
compagni che via via è venuta raccogliendo (farfalle, api, insetti di vario
tipo), conferisce a queste pitture un illusorio grado di realtà.
La mosca resta in ogni modo un animale sostanzialmente sporco che
frequenta luoghi insalubri e, nell’arte figurativa, diventa attributo
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