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pomeriggio mi resi conto di quanto normalmente siamo distratti nei confronti degli oggetti che ci circondano. Ma anche di quanto sia incredibilmente razionale il lavoro di progettazione “alla Castiglioni”. Nello studio sei tornato nel 2002, questa volta per girare un video… All’epoca Castiglioni stava già molto male e sua figlia Monica, che è una cara amica, mi chiese di fare delle riprese nello studio. L’idea era quella di girare un video di documentazione, anche perché non era ancora chiaro il destino del luogo. Poi mi fu proposto di riprendere i modellini dei vari allestimenti. Un lavoro che si è prolungato per un paio di anni, essendoci centinaia di modellini. Solo in un secondo momento sono tornato nello studio per i miei articoli, questa volta munito di macchina fotografica e taccuino. Lo studio di per sé, insieme al ricordo di chi ha condiviso con Castiglioni momenti di lavoro, primo fra tutti Cavaglià, sono stati fondamentali per capire il pensiero dell’architetto, la sua linea di progettazione rimasta invariata nel tempo. Castiglioni partiva sempre per rispondere ad un’esigenza della vita, intuendo addirittura quelle latenti e cercando, dopo lunghe ricerche, la soluzione il più possibile minimale. Per la mia ricerca sono stati altrettanto fondamentali i filmati, come quello realizzato dallo Studio Azzurro di una lezione al Politecnico di Milano nel 1992, in cui l’architetto tira fuori vari tipi di forbici, analizzandone forma e funzione. Memorabile, addirittura esilarante, anche quello della conferenza tenuta ad Aspen (Colorado) nel 1989 con una giovane Paola Antonelli, oggi curator del dipartimento di Architettura e Design del MoMa di New York, che non faceva in tempo a tradurre la valanga di parole dell’architetto intento ad insegnare l’essenza dell’oggetto utilizzandolo, indossandolo, attraverso suoni e gesti, davanti ad un pubblico letteralmente in delirio. Le lampade “Arco” o “Ipotenusa”, l’interruttore “Rompitratta”, il piatto “Bavero”… sono tutti oggetti dalle forme intramontabili. Sì, sono oggetti che non sono databili. Sembrano realizzati oggi, invece, spesso si tratta di progetti di quarant’anni fa. Lo stesso Castiglioni ha spiegato più volte il motivo di questa modernità, dovuta al fatto che alla base del progetto c’é sempre stata l’utilità. Il lato estetico non è mai stato anteposto a quello funzionale. Basti pensare al cucchiaio per la Kraft, progettato insieme al fratello Pier Giacomo come omaggio che la ditta dava ai consumatori della loro maionese. Il cucchiaio di plastica ha la sagoma dell’interno del barattolo, perché anche ogni piccolo residuo potesse essere raschiato via. Castiglioni ha fatto anche molti lavori, addirittura ready-made alla Duchamp. Utilizzava oggetti della vita quotidiana spostandoli in contesti completamente diversi. Uno degli esempi più famosi è lo sgabello “Mezzadro”, anche questo ideato nel ’54 insieme a Pier Giacomo, ma messo in commercio nel ’71. Altro non è che la seduta del trattore ricollocata in una dimensione domestica. con la sola aggiunta di due barre, una di ferro e l’altra di legno è diventato un oggetto casalingo di grande modernità. Immagini: 1. Mezzadro – foto Yosuke Taki Sgabello “Mezzadro” ideato da Achille e Pier Giacomo Castiglioni nel ’54 e in commercio nel ’71 Photo Yosuke Taki 55 art a aprt of cult(ure) | www.artapartofculture.net
2. studio Castiglioni – foto Yosuke Taki Uno scorcio dello Studio Museo Achille Castiglioni a Milano Photo Yosuke Taki 3. Roma, Yosuke Taki (foto Manuela De Leonardis) Yosuke Taki Photo Manuela De Leonardis 4. disegni oggetti di Castiglioni (foto Manuela De Leonardis) Yosuke Taki mostra alcuni progetti dei Fratelli Castiglioni Photo Manuela De Leonardis 1. Mario scrive: 23 gennaio 2009 alle 13:30 L’intervista é interessante e stimolante. Meriterebbe sicuramente un approfondimento, anche nei confronti della figura di Achille Castiglioni e del suo studio a Milano. Grazie. 56 art a aprt of cult(ure) | www.artapartofculture.net
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