FABRIZIO COSTANZO WORK IN PROGRESS 1

Parche del destino
Nel cortometraggio Tracce di un possibile domani, che definisce e conclude la Trilogia della valigetta, l’uomo dialoga con
se stesso, confrontandosi con alcuni valori essenziali della vita. Nell’ottica dell’opera qui presentata, la solitudine, l’amore
e l’odio, i sensi, la religiosità, la speranza e la certezza, diventano vere e proprie problematiche esistenziali che Sergio
Figuccia propone attraverso le scene che si susseguono con ritmo alterno - lente e riflessive alcune volte, concitate altre.
Lo spettatore, all’inizio, si concentra sull’aspetto misterico di Amin - il sottomesso - che in preda ad un momento di sentito
raccoglimento in preghiera, chiede di essere illuminato sull’azione che dovrà svolgere. Chiede, dicevo, non esegue,
perché probabilmente la sua fede vacilla già prima dell’evento catartico dell’autobus. La frame successiva è proprio l’incontro
sull’autobus con la donna e la bambina, simbolo di una maternità tutta cristiana, che turba e depista il povero
Amin, inaspettatamente emozionato davanti una scena semplice e chiara: la vita nel suo perpetuarsi. E’ qui che avviene
l’illuminazione, scenicamente evidenziata proprio da un raggio di luce che entra prepotentemente dentro il mezzo pubblico
infuocando, per un attimo, il viso di Amin. E’ solo un istante, sufficiente per giustificare un cambiamento di pensiero e
d’azione. Poi di nuovo un ritmo serrato tra Amin e Abdul - il principe - e la scena finale, sentimentale, di Amin che, abbracciato
a suo figlio, tre anni dopo, guarda anche lui il futuro come la donna con la bambina del passato. Una frame
lascerei fuori, quella di Amin – adesso umano - che riapre la valigetta – a conclusione della vicenda – e trancia il filo rosso
del detonatore, stavolta non per uccidere, ma per rendere la vita, in antitesi con le tre famose parche – Cloto, Lachesi
e Atropo che, nel mito, tagliano invece il filo vitale, recidendolo per sempre.
Tracce di un possibile domani apre le porte ad un futuro di speranza a cui Figuccia crede fermamente. L’uomo non può
essere spettatore passivo degli eventi, né succube del volere degli altri. La sua libertà (e quella di Amin, in particolare)
passa attraverso la dignità e l’amore per gli altri. Il regista, attraverso i suoi personaggi, si confronta con i valori essenziali
della vita – l’esistenza, la spiritualità, la felicità, il bene e il male…ponendo domande e non pretendendo risposte. E’
lecito leggere l’intera opera nell’ottica di una problematica posta ma non risolta, intuita ma non dimostrata. Una situazione
esistenziale complessa che include la vasta sfera etica e spirituale, le etnie, le ideologie e le mortificazioni concettuali.
Figuccia, all’interno del dato sociale (ancor più che artistico) traccia la linea di un domani migliore, in cui l’uomo, stupido
o intelligente, buono o cattivo, bianco o nero, di qualsiasi religione, si confronta con se stesso, interrogandosi sull’esistenza
e sul perché delle cose. Un film sì fatto è un gioco sulla vita. L’uomo immerso in una solitudine senza tempo, con
il silenzio, alla fine, risolve e lenisce le azioni impulsive, diventa egli stesso medium comunicativo, attore e spettatore di
una scena simbolica, che filtra l’anima e lo spirito più che gli interessi e la politica. Il cortometraggio esprime, in sostanza,
il disagio del mondo che non riesce a svincolarsi dagli orpelli dell’odio ma che nel contempo semina amore e speranza in
un possibile domani…
Fabrizio Costanzo / Tracce di un possibile domani – Cine Ariston. Palermo, marzo 2010