O conceito de distopia que motivou este estudo comparativo, ainda não é tão conhecido no mundo da crítica, sendo freqüentemente associado à descrição de um mundo futurista e aterrador. Entretanto, segundo Golding (1982), a distopia não consiste necessariamente num mundo do futuro, mas sim, no presente, concretizando a visão de uma realidade social que descreve um lugar permeado de miséria, privações e dificuldades. Por fazer parte da história humana, a utopia vem sendo influenciada pelas características de cada época. O século XX, período marcado pelo grande avanço tecnológico, serviu de cenário para uma maior evidência do aspecto negativo da utopia, ou seja, a distopia. As distorções sociais, os governos totalitaristas, as guerras em nome da “harmonia” e o “sonho da pureza” (BAUMAN, 1997), como pretendia o Nazismo, por exemplo, solaparam ainda mais a crença humana na <strong>pos</strong>sibilidade de um mundo perfeito. Segundo Eagleton (1997, p. 164), “O que frustra a utopia é também a ruína da distopia: nenhuma classe social pode ser inteiramente vitoriosa”. Assim, muitos escritores pós-modernos, influenciados pela realidade vigente do mundo contemporâneo, passaram a propagar seu pessimismo para com o ser humano. Tal realidade descrita nas ficções distópicas tem inspirado a cultura popular como um todo. Por exemplo, uma vasta produção de filmes contemporâneos com visões distópicas, passou a interessar a uma grande parcela da população. Alguns dos filmes mais conhecidos do gênero são Laranja Mecânica, 1984, Brasil, O Dorminhoco e Matrix. Tomando a distopia como um gênero distinto do utopismo literário, sobre o qual os principais exemplos são os clássicos de Zamyatin, Huxley e Orwell, é importante frisar que as obras Surfacing e As parceiras não se enquadram, formalmente, dentro dos padrões da tradição utópico-literária. No entanto, elas apresentam características consideradas distópicas. A análise comparativa desses aspectos é o assunto do terceiro capítulo denominado “Surfacing e As parceiras: os aspectos distópicos”, que se encontra dividido em tópicos selecionados, destacando as semelhanças e diferenças entre as duas obras. Por se tratar este estudo comparativo, de uma análise literária de dois romances, foi primordial destacar elementos da narrativa. As obras são estruturadas basicamente em torno da função do(a) narrador(a), que conta sua própria história evidenciando assim os aspectos distópicos.
A literatura, como forma de representação da realidade, tem sido uma das formas mais eficazes na divulgação da imaginação utópica e/ou distópica, visto que tais aspectos são características eminentemente humanas. A análise da utopia no seu sentido negativo, ou seja, da distopia, foi desenvolvida em torno das narradoras- protagonistas de Surfacing e As parceiras e seus conflitos pessoais, resultados de traumas das relações com a família e com outras pessoas. As atitudes de ambas as protagonistas apresentam-nas como heroínas do mundo distópico.
- Page 1 and 2: UNIVERSIDADE ESTADUAL DA PARAÍBA D
- Page 3 and 4: F ICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PEL
- Page 5 and 6: AGRADECIMENTOS Meus agradecimentos
- Page 7 and 8: Quando analisamos a literatura, fal
- Page 9 and 10: RESUMO Este estudo visa oferecer um
- Page 11 and 12: Introdução Everywhere there is co
- Page 13 and 14: about these terms which shows that
- Page 15: que existe há séculos, revisando
- Page 19 and 20: literatura de língua inglesa são
- Page 21 and 22: sistematicamente, a menosprezou sob
- Page 23 and 24: 1.1. Fortuna crítica de Margaret A
- Page 25 and 26: Desta citação, vemos que, Atwood
- Page 27 and 28: Um outro aspecto recorrente na fic
- Page 29 and 30: sociedade muito liberal, o que não
- Page 31 and 32: 2. Utopia e distopia no mundo liter
- Page 33 and 34: More descreve uma ilha distante e d
- Page 35 and 36: entre os séculos XVIII e XX, perí
- Page 37 and 38: em que viviam. Embora suas idéias
- Page 39 and 40: Essa característica do homem em
- Page 41 and 42: Science has played a major role in
- Page 43 and 44: intrínseca entre história e ficç
- Page 45 and 46: imaginando então alternativas que
- Page 47 and 48: modernismo é um fenômeno purament
- Page 49 and 50: O enredo de uma narrativa está dir
- Page 51 and 52: passou grande parte da infância e
- Page 53 and 54: comportamento e as emoções superf
- Page 55 and 56: Ela tem consciência que Joe, Anna
- Page 57 and 58: ficar igual à avó. Um outro medo
- Page 59 and 60: I forgot my make-up, he’ll kill m
- Page 61 and 62: trecho, no qual são destacadas, a
- Page 63 and 64: Nessa fase da vida, Anelise e Vâni
- Page 65 and 66: sofrem nas sociedades patriarcais e
- Page 67 and 68:
chalice, an evil grail and I though
- Page 69 and 70:
Lauro nasce, um homem numa família
- Page 71 and 72:
Prevendo ficar grávida, observamos
- Page 73 and 74:
A experiência do aborto, a decepç
- Page 75 and 76:
Para conseguir descobrir o motivo d
- Page 77 and 78:
Anelise consegue engravidar pela qu
- Page 79 and 80:
sótão, pois não conseguia adapta
- Page 81 and 82:
Mencione-se mais uma vez, como vem
- Page 83 and 84:
parceiras dialogam entre si pelo as
- Page 85 and 86:
CAVALCANTI, Ildney. “A distopia f
- Page 87 and 88:
MOYLAN, Tom. “Utopia e pós-moder
Change language