Suênio - pos-graduacao - Uepb

sociedade muito liberal, o que não é verdade: temos muito preconceito”. 4 Na obra
ficcional de Luft, as principais vítimas desse preconceito são as mulheres.
Helena (1989) ainda destaca um aspecto bastante comum nos romances de
Lya Luft. Diferentemente das narrativas de Atwood, nos romances luftianos não
ficam claros para o leitor os contextos social, geográfico e cultural. “Há constantes
referências a avós e bisavós alemães [...], o que situa, para leitores brasileiros, a
ação das obras no sul do país [...]” (1989, p. 107).
A falta de uma contextualização mais evidente do Brasil na obra de Lya Luft é
um aspecto que a difere quando comparada com as narrativas de Atwood. Mesmo
assim, vale assinalar que embora “[...] a obra de Luft em nenhum momento aborde
explicitamente a condição latino-americana e terceiro mundista, sua ficção trata
incessantemente do tema das mulheres [...]” (HELENA, 1989, p. 108). Nesse
sentido, esse perfil feminino tão recorrente nos romances luftianos da década de 80,
pode representar a mulher não apenas no Brasil, mas em qualquer parte do mundo.
Um outro aspecto constante nos primeiros romances de Luft faz conexão com
as características da literatura contemporânea de autoria feminina. Como coloca
Schmidt (2003, p. 179):
Em muitas das narrativas contemporâneas escritas por mulheres,
fica evidente a existência de um projeto consciente e deliberado de
reconstrução identitária, que passa inevitavelmente pela tomada de
consciência do corpo e pela reconciliação com as raízes maternas.
Nesse processo de reconstrução de identidade, o que favorece as
personagens femininas retornarem ao mundo infantil é a utilização de uma escrita
claramente feminina pelo discurso freqüentemente memorialista e introspectivo tão
presente nos romances de Luft.
A produção literária de Luft estende-se com mais romances, A Sentinela
(1994) e O Ponto Cego (1999); com mais livros de poesia, Mulher no Palco (1984),
O Lado Fatal (1988), Secreta Mirada (1997) e Para Não Dizer Adeus (2005); livros
de ensaios, O Rio do Meio (1996), Histórias do Tempo (2000), Mar de Dentro
(2002).
Em 2003, Lya Luft lança Perdas e Ganhos, livro de ensaios que faz da autora
um fenômeno editorial. O livro, com mais de 700 mil exemplares vendidos no Brasil,
4 Trecho retirado de uma entrevista de Luft num site na Internet, não tem referências sobre ano e sem
numeração de páginas.