Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

as cifras umas vezes acima e outras vezes abaixo da linha do contínuo, dependendo do
espaço existente entre esta e a linha do violino. O manuscrito de Coimbra segue
escrupulosamente a colocação das cifras da edição de Londres, mesmo quando seria mais
conveniente alterar a disposição das mesmas por uma questão de espaço e legibilidade.
b) "Angulosidade" da escrita musical.
O direccionamento das hastes e o agrupamento das colcheias e semicolcheias em grupos
de duas ou quatro notas é sistematicamente idêntico entre as duas edições (e também
em Coimbra); Londres tende contudo a apresentar algumas das hastes das semicolcheias
ultrapassando as barras horizontais que as unem. Isto deve-se sobretudo ao carácter
pouco flexível e mecânico do traço do gravador, que contrasta com a fluidez da gravura
de Roger. Esta "angulosidade" da escrita de Londres é um pormenor gráfico imitado pelo
copista de Coimbra; ver sonata 3, 1º andamento, compasso 9; sonata 3, 2º andamento,
compassos 7 e 8.
c) Traçado das ligaduras.
Como mencionamos a propósito das obras de Mascitti no MM62, em qualquer edição ou
manuscrito musical dos séculos XVII/XVIII as ligaduras são quase sempre desenhadas
com uma variável margem de precisão. Na edição de Londres as ligaduras são muito
arqueadas e gravadas com um certo afastamento em relação às notas a que se referem.
O copista de Coimbra, que tende a esquecer-se de desenhar as ligaduras, quando o faz,
imita a curvatura, início e término idêntico à edição de Londres: ver sonata 3, 1º
andamento, compassos 18 e 19.
d) Forma da letra.
O copista de Coimbra tende a imitar o tipo de letra usado em Londres nos títulos e outras
palavras, como "Arpeggio" ou "Tasto Solo" que ocorrem em certos andamentos. Também
a colocação da indicação do andamento, acima da pauta do violino – e não a meio do
sistema como em Amesterdão – é observada em Coimbra, pelo menos inicialmente; ver
sonata 3, 1º andamento, compasso 1; sonata 3, 2º andamento, compassos 1, 42 e 46.
e) Mudança de sistema.
Ambas as publicações são idênticas, mas com algumas excepções significativas. Logo no
início da sonata 3 em Londres, Walsh vê-se obrigado, por falta de espaço, a mudar de
sistema a meio do segundo compasso do primeiro andamento; em Amesterdão Roger
calculou melhor o espaço, conseguindo escrever dois compassos completos no primeiro
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