Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

A estrutura multiseccional deste primeiro andamento, com alternância entre secções
lentas e rápidas, e o recurso à técnica da perfídia (originalmente exclusiva de obras para
mais do que um instrumento e só depois raramente adaptada à escrita solística) são
características facilmente associáveis a Lonati, com base nas 12 sonatas dedicadas a
Leopoldo I. Todos os andamentos iniciais nesta colecção são multiseccionais, alternando
tempos lentos e rápidos, em sequências mais ou menos semelhantes à apresentada pela
sonata de Coimbra, ainda que nem todos incluam secções em perfidia. A primeira sonata
de 1701 (também ela em ré maior, como já foi referido) é a que apresenta no seu
primeiro andamento maior similitude dos motivos e respectivo encadeamento com a
sonata do MM63. O andamento da sonata de Viena é muito mais curto (só 28 compassos)
e é todo ele construído sobre a nota pedal ré, não apresentando as secções de carácter
cantabile nem a repetição na dominante da sequência de secções. O primeiro andamento
da sonata 4 é aquele que apresenta uma construção mais próxima da sonata de Coimbra
ao nível da estrutura geral do andamento. O maior desenvolvimento da última secção (f)
encontra também paralelo em algumas das obras da colecção, e mesmo nas sonatas em
que o primeiro andamento é apenas tripartido (lento - rápido - lento) a última secção é
frequentemente ampliada (sonata 5 por exemplo). Apesar das várias semelhanças, o
primeiro andamento da sonata de Coimbra é mais estruturado e consequentemente mais
previsível do que os andamentos correspondentes nas obras de 1701, que ostentam um
carácter quase improvisado. O segundo andamento (Vivace, C) é em estilo imitativo,
alternando breves exposições temáticas com secções mais longas de material atemático
em figurações tipicamente violinísticas. O baixo é pouco participativo na textura imitativa,
mas o carácter contrapontístico do andamento é sublinhado pelo recurso à escrita
polifónica na parte do violino. Este andamento, com 34 compassos, é mais curto que
vários dos andamentos do mesmo género da colecção de 1701, sendo as exigências
técnicas na execução da polifonia pelo violino muito mais modestas. Exceptuando estes
dois pontos, o andamento de Coimbra em tudo o resto se assemelha aos seus
congéneres, nomeadamente no perfil rítmico e melódico dos motivos. O terceiro
andamento (Adagio, C) inicia-se com uma curta frase de três compassos, repetida
textualmente e de imediato na dominante. Este é um processo típico dos compositores
italianos do século XVIII e seus seguidores vulgarizado por Corelli também usado
frequentemente por Lonati nas suas 12 sonatas. O terceiro andamento de Coimbra
progride numa sequência de quatro compassos, em que violino e baixo trocam curtos
motivos em imitação cerrada, e a que se segue um breve remate de carácter mais lírico.
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