Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

seu trabalho merece ser ainda mais valorizado se tivermos em conta as limitadas
condições com que foi realizado, nomeadamente a ausência de obras de apoio para
consulta, e o geral desconhecimento sentido então em Portugal em relação à música
anterior ao século XIX. No seu trabalho, Manuel Joaquim não se limitou a inventariar os
manuscritos isoladamente; tentou recolher toda a informação disponível sobre os códices,
e procurou traçar a sua história comum, nomeadamente daqueles que pertenceram ao
núcleo de música instrumental setecentista da Livraria de Santa Cruz de Coimbra. 5
Objectivo da actual pesquisa.
Empreender uma investigação sobre todos os volumes desta colectânea não só
ultrapassaria em muito os objectivos e limites inerentes a uma dissertação de Mestrado,
como parte do trabalho seria inútil ao repetir informações e conclusões há muito
conhecidas. Decidimos concentrar a nossa atenção nas obras impressas e nos
manuscritos que contêm primordialmente obras de câmara para violino e baixo contínuo,
afastando-nos do estudo dos códices até hoje mais explorados, devotados à música para
tecla. Dentro deste universo mais restrito, optamos por estudar os dois manuscritos que
até aqui nos pareceram mais negligenciados pela investigação, os códices MM62 e MM63.
Esta escolha foi motivada não só pelo nosso desejo de tentarmos completar o panorama
geral de conhecimento sobre a colecção, mas também por o repertório contido nestes
dois códices ser aquele que nos desperta mais atenção enquanto intérpretes. Quando
procedemos à elaboração de um programa de concerto, somos muitas vezes
confrontados com uma questão: que música de câmara se fazia em Portugal no século
XVIII? Os fundos das bibliotecas parecem à primeira vista comprovar aquilo que também
os relatos da época parecem indiciar: que em Portugal a música era apenas cultivada em
duas esferas: a Igreja e o Teatro (Stylus ecclesiasticus e Stylus theatralis), faltando assim
o terceiro elemento, indispensável na teorização da época sobre géneros e estilos
musicais: a Câmara (Stylus cubicularis). 6 À luz da escassa informação sobre as práticas de
5. Manuel Joaquim procedeu à catalogação dos manuscritos musicais nos anos 60, nas
chamadas "Fichas Verdes"; os originais conservam-se na Fundação Calouste Gulbenkian, mas a
Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra conserva cópias de todas as fichas no arquivo da Sala
dos Manuscritos Musicais; ao tempo da elaboração da pesquisa que precedeu a redacção desta
dissertação este arquivo encontrava-se deslocado para a Sala dos Manuscritos.
6. Para uma breve mas elucidativa discussão sobre o papel da Música de Câmara na
tríplice divisão de estilos Igreja, Teatro e Câmara, típica do Barroco, ver: Denis Morrier, Crónicas
Musicais de uma Europa Barroca. Capítulo "A consciência dos estilos"; e Ruth Halle Rowen, Early
Chamber Music. Capítulo "Relationship of Styles".
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