Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

" [...] Ce livre est dédié à S. A. R. M gr le Duc d'Orléans et se vend á l'entrée de la rue
Saint-Honoré, chez le sieur Foucault, à l'enseigne de la Règle d'Or. L'auteur de cet
ouvrage s'est acquis beaucoup de réputation depuis qu'il est à Paris. Il a eu le bonheur
de plaire au grand Prince que je viens de nommer, qui ne se trompe jamais en gens de
mérite. M. Mascitti a eu l'honneur de jouer devant le Roy, devant M gr Le Dauphin, et
par conséquent, devant toute la cour dont il a esté fort applaudi. Le grand débit de son
livre, dont il ne reste presque plus, en fait voir la bonté." 68
A elite musical progressista seguia com grande desenvoltura tão augusto exemplo
e reunia-se em "Assemblées" privadas, tais como as do Abade de Saint-André-des-Arts,
Nicolas Mathieu, para ouvir os mais recentes motetos, cantatas e sonatas de autores
italianos. Estando a música teatral severamente controlada pela Académie Royal de
Musique, era sobretudo a música instrumental e vocal de câmara que disseminava as
novidades: Luigi Rossi (1597- 1653), Cavalli (1602-1676), Carissimi (1605-1674), Legrenzi
(1626-1690) e Stradella (1642-1682) foram sucessivamente as referências elegantemente
subversivas na música vocal. Na música instrumental, um só nome animava os espíritos e
oferecia exemplos veneráveis: o sublime Arcangelo Corelli. François Couperin (1668-
1733), Sébastien de Brossard (1655-1730), Élisabeth-Claude Jacquet de la Guerre (ca.
1664-1729) e Jean-Féry Rebel (1666-1747) foram os primeiros compositores franceses a
sucumbir à nova e fascinante Sonata, compondo obras para violino solo ou trio que
tomavam invariavelmente Corelli como absoluto modelo. 69 Ironicamente, afirmava
Brossard no seu "Catalogue [...]":
"Tous les compositeurs de Paris, surtout les organistes, avaient en ce temps là, pour
ainsi dire, la fureur de composer des Sonates à la manière Italienne"
Facto comprovado por Michel Corrette, no seu "Le Maître de Clavecin […]":
"Tous les concerts prirent une autre forme. Les scènes et les symphonies d'opéra
cédèrent la présence aux sonates" 70
Todos estes inovadores encontraram um refúgio seguro junto de Philippe, Duque de
Orléans e futuro regente de França, ele mesmo compositor, antigo aluno de Marc-Antoine
68. La Laurencie: 132.
69. Para uma perspectiva da vida musical francesa nos século XVII e XVIII: Marcelle
Benoit, "Paris, 1661-87: the Age of Lully." Em The Early Baroque Era; from the late 16 th century to
the 1660s. Music and Society; Catherine Massip, "Paris, 1600-61." Em The Early Baroque Era; from
the late 16 th century to the 1660s. Music and Society; Julie Anne Sadie, "Paris and Versalles." Em
The Late Baroque Era; from the 1680s to 1740. Music and Society. A principal referência continua
a ser a obra de James R. Anthony, French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau.
70. La Laurencie: 59.
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