Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

Esta segunda parte do nosso trabalho contém transcrições de todas as obras do
códice MM63 das quais desconhecemos qualquer edição moderna ou fac-similada.
Ficaram assim eliminadas as sonatas de Arcangelo Corelli (op.1 e 5) e de Tomaso Albinoni
(op.6) visto termos identificado com segurança as edições que serviram de fonte original
às cópias de Coimbra, e estas não apresentarem qualquer variante com importância
musical. Há excepção dos exercícios de baixo cifrado, os apontamentos sobre cláusulas e
o "Amable" incompleto (fólio 2 verso a 3 frente) todo o restante conteúdo do códice foi
transcrito na seguinte ordem: a sonata atribuída a Carl'Ambrogio Lonati (com as variantes
presentes no códice Add. Ms. 31.466 da British Library); a sonata atribuída a Pietro Paolo
Capellini; os dois andamentos de sonata anónimos; a sonata atribuída a Johann Christoph
Pepush; os dezassete pequenos minuetes, ordenados por tonalidades, começando em dó
maior e terminado em sib maior, e seguidos das duas pequenas obras em compasso
binário; finalmente, a "fuga" e a "ária com 5 variações" para teclado. Numa segunda
secção transcrevemos as sonatas atribuídas a "Carlo Ambrosio" e a "Capelini" no códice
Add. Ms. 31.466 da British Library, também elas nunca antes publicadas, bem como as
duas pequenas obras atribuídas a Giovanni (?) "Mossi Romani" nos códices MM61 e MM64
da BGUC. Esta secção pretende alargar o nosso conhecimento sobre as obras de
compositores representados no códice MM63, e fornecer pistas para a futura identificação
da autoria das obras anónimas. Finalmente, numa terceira secção, transcrevemos os 4
minuetes para dois violinos e baixo contínuo. Estas obras, que julgamos serem meros
exercícios de composição realizados por alguém muito inexperiente, não nos parecem ter
qualquer valor musical mas apenas histórico. Ao reproduzi-las seguimos os nossos
princípios editoriais, mas recusamo-nos a corrigir os inúmeros erros de composição.
Evitamos sempre que possível introduzir alterações de vulto no texto original. Não
obstante, a nossa intervenção variou consideravelmente de obra para obra, mediante o
estado físico da fonte e sobretudo o grau de confiança que o copista nos inspirou. No
caso específico dos pequenos minuetes copiados pelo "aluno1" o grau de "desfiguração"
das obras é por vezes considerável, obrigando-nos frequentemente a proceder a
correcções quer do baixo quer da melodia, de forma a obter um resultado musical
coerente, e que julgamos aproximar-se de um eventual texto original. Todas as alterações
são mencionadas no Comentário Crítico.
Não apresentamos sugestões interpretativas de qualquer tipo. Ainda que esta
dissertação tenha por universo o campo da interpretação musical, pensamos que este tipo
de repertório, por muito simples que se apresente necessita, para ser interpretado, de
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