Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

sociabilidade no Portugal setecentistas, nomeadamente no que respeita à prática
doméstica da música, contentámo-nos durante longo tempo em admitir, mediante as
fontes conservadas, que em Portugal apenas se cultivavam nos círculos privados o cravo
e a viola dedilhada. Entretanto foram-nos sendo reveladas algumas fontes com música
vocal de câmara, como as obras de Jayme de la Té y Sagau (ca.1680-1736) bem como
relatos sobre assembleias – bailes e saraus – mantidos na capital, maioritariamente pelos
estrangeiros aí residentes. 7 Mas as fontes e referências ao repertório cultivado nesses e
noutros eventuais locais onde se cultivasse a música independentemente da sua função
teatral, áulica, ou litúrgica, continuam a ser genericamente escassas. 8
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Ora, se a acima mencionada colecção de Coimbra não abunda em obras de vulto
de compositores portugueses – aumentando no entanto consideravelmente o espólio
nacional de minuetes – oferece-nos contudo informações únicas e valiosas sobre a prática
da música de câmara no século XVIII, revelando não só um grupo concreto de obras que
foram conhecidas e executadas em Portugal, mas sobretudo porque nos sugere o gosto
dos intérpretes e do seu público, e deixa-nos entrever os processos de aprendizagem e
cultivo do gosto musical. Desvenda-nos também pistas sobre os centros musicais
europeus com os quais se estabeleciam contactos de intercâmbio, para lá dos já
tradicionalmente considerados: 9 se podemos afirmar – depois de concluído este nosso
trabalho de investigação – que também na música de câmara instrumental parece
dominar o gosto italiano de pendor acentuadamente romano, constatamos todavia que
7. Ver artigos de Manuel Carlos de Brito: "Fontes para a História da Ópera em Portugal no
século XVIII (1708-1793)"; "O papel da Ópera na luta entre o Iluminismo e o Obscurantismo em
Portugal (1731-1742)"; "A Ópera de Corte em Portugal no século XVIII" e "Concertos em Lisboa e
no Porto nos finais do século XVIII." Em Estudos de História da Música em Portugal. Do mesmo
autor: "A Música em Lisboa no tempo de Carlos Seixas." Em Carlos Seixas, de Coimbra.
8. De Pedro António Avondano (1714-1782), músico e compositor lisboeta, temos
conhecimento de algumas obras – nomeadamente três colecções de minuetes – que devem ter-se
destinado originalmente a estes entretenimentos. São contudo obras mais tardias do que a maioria
das composições conservadas em Coimbra.
9. O grande centro de intercâmbio musical para Portugal no século XVIII foi Roma: de
Roma nos chegou Domenico Scarlatti e Giovanni Giorgi, e para Roma partiram os bolseiros
portugueses. Ver João Pedro d'Alvarenga, "Domenico Scarlatti: o período português (1719-1729)."
Em Estudos de Musicologia. Em Roma os embaixadores portugueses, obedecendo a directivas reais
e diplomáticas encomendaram e patrocinaram obras, nomeadamente Cantatas e Oratórias, a
alguns dos principais compositores italianos, nomeadamente A. Scarlatti, N. Porpora, M. Bononcini
e F. Gasparini. Ver Montserrat Moli Frigola "La Lisboa Romana de los siglos XVII-XVIII. […]" Em
Primeiro Congresso Internacional do Barroco – Actas. Vol.II.