Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

A segunda obra para tecla presente no MM63 é intitulada "Aria" na sua primeira
página (fólio 32 frente). Trata-se de facto de uma pequena ária instrumental em forma
bipartida, com 9 compassos (4+5) e repetições assinaladas em ambas as partes; a
assimetria deve-se ao facto do compasso 8 repetir o compasso 7. É seguida por 5
variações, intituladas em latim: Variatio 1.; Variatio 2. ... Variatio 5. Toda a obra –
copiada pela mão do "professor" – está escrita em claves de tiple (dó na 1ª linha) e
baixo; se esta notação não era de todo desconhecida em Portugal (vários minuetes para
tecla da autoria de José António de Oliveira presentes no MM64 usam esta notação) não
era contudo a mais comum, preferindo-se para a música de tecla a actual combinação de
claves de violino e baixo. Surpreendente é sobretudo a estrutura formal da obra. O "tema
com variações" não é comum na música ibérica do início do século XVIII, apenas se
divulgando na segunda metade do século, nomeadamente com as variações do português
Francisco Xavier Batista (1ª metade dos século XVIII-1797) publicadas nas suas "Sonate,
Variazioni, Minuetti per Cembalo" (Lisboa, ca. 1770) 144 ou os "Minués" com variações dos
"Conciertos de dos organos" de Antonio Soler (1729-1783). 145 A forma ibérica que mais se
lhe assemelha é a da glosa (ornamentações herdadas das "diminuições" renascentistas)
de uma obra vocal ou de uma dança (como o pequeno minuete em fá menor de Carlos de
Seixas, glosado no códice MM338 da Biblioteca Nacional). 146 A obra em análise, pela sua
estrutura, desenho melódico, harmonia, textura e o próprio processo sistemático de
utilização das técnicas de variação, relaciona-se directamente com o estilo germânico de
variações para tecla da segunda metade do século XVII. Não estamos a considerar as
grandes variações corais dos organistas do norte da Alemanha; tão pouco ousamos
comparar a obra de Coimbra aos grandes ciclos "enciclopédicos" de variações sobre árias
profanas como "Schweiget mir von Weiber nehmen" de J. A. Reinken, 147 ou "La
Capricciosa" de Buxtehude; 148 encontramos exemplos mais próximos nas técnicas de
144. Francisco Xavier Baptista, 12 Sonatas para Cravo. Edição de Gehrard Doderer.
Portugaliæ Musica, vol. XXXVI. Lisboa: Fundação Calouste Gulbenkian, 1981.
145. António Soler, VI Conciertos de dos Organos Obligados. Vol. 1 e 2. Edição de M. S.
Kastner. Mainz: Schott's Söhne, 1972.
146. José António Carlos de Seixas, 80 Sonatas para instrumentos de tecla. Transcrição e
edição de Macário Santiago Kastner. Portugaliæ Musica, Vol. X. Lisboa: Fundação Calouste
Gulbenkian, 1965.
147. Johann Adam Reincken. Sämtliche Werke für Cembalo.
148. Dietrich Buxtehude. Sämtliche Suiten und Variationen.
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