Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

fim do século; 28 o excêntrico arco de triunfo sobre a entrada principal da Igreja, chamado
ainda hoje o "guarda-vento" e que antes abrigava uma grande porta; os azulejos em belo
estilo Rococó, da escola de Coimbra, que forram todo o corpo da Igreja (os do claustro
dito "do Silêncio", neoclássicos, datam já do fim do século); muita da imaginária e
decoração das várias capelas existentes no mosteiro (hoje quase todas elas
desaparecidas, com excepção do fabuloso mas espoliado altar das relíquias); o
aristocrático conjunto paisagístico formado pela entrada da quinta de Santa Cruz, o jogo
da Pela, o lago e a cascata, ou Fonte da Nogueira, e que compõe o hoje chamado "Jardim
da Sereia", com seus pavilhões, esculturas e painéis de azulejo. 29 Destaca-se ainda a
construção do imponente órgão, primeira grande obra da autoria de Manoel de São Bento
Gomes de Herrera, ocorrida entre 1719 e 1724. 30 Este magnífico instrumento incorpora
elementos de pelo menos um órgão anterior; pelas características estilísticas e pela data
da obra, é apontado Gabriel Ferreira da Cunha como o autor da talha da caixa e do
coreto. 31 Com a presença de tal instrumento, seria difícil imaginar que a música não
participasse em tão ostensivo fulgor. Não obstante, na grande reestruturação da Ordem
levada a cabo por Dom Gaspar da Encarnação, os hábitos e usos litúrgicos do Mosteiro de
Santa Cruz de Coimbra foram substancialmente alterados, sendo impulsionado o retorno
ao cantochão enquanto canto litúrgico da Igreja Romana por excelência, e em detrimento
da música "em canto de órgão". A quase inexistência de obras vocais polifónicas do
século XVIII em Santa Cruz – especialmente se comparada com o período áureo dos
séculos XVI e XVII – deve-se sobretudo a uma "purificação" do gosto, revalorizando-se o
Canto Gregoriano, mais austero e monástico, mas simultaneamente mais "católico", e não
a uma generalizada "crise de criatividade". Obras do século anterior continuaram
presumivelmente a ser cantadas em Santa Cruz durante o século XVIII, consideradas na
sua austeridade polifónica mais adequadas à dignidade dos serviços litúrgicos do que os
novos estilos musicais. Um códice da segunda metade do século XVIII – o manuscrito
musical MM 241 da BGUC – pertencente a Santa Cruz, é um dos raros livros a apresentar
28. Nelson Correia Borges, "O Barroco Joanino." Em História da Arte em Portugal – Do
Barroco ao Rococó. Vol. 9: 136-137.
14
29. Correia Borges: 36-37.
30. D. W. Jordan, "Manoel de S. Bento Gomes de Herrera and the Portuguese Organ". Em
Organ Yearbook, vol. XXI, 1992; citado em Joel Canhão, O Órgão Barroco da Capela da
Universidade de Coimbra: 11
31. Correia Borges: 54, 57.