Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

manuscrito que lhe serviu de original, pois estes pequenos deslizes ocorrem
inconscientemente e não são resultantes do processo de reprodução.
8. Variantes: a sonata op.1 nº.1.
Sendo a maior parte das divergências entre o manuscrito Coimbra e as edições de Paris e
Londres equívocos do copista (notas erradas ou omissas, títulos errados) ou alterações
gráficas (claves, cifras, dinâmicas, títulos) encontramos no entanto algumas variantes ao
nível do conteúdo musical que consideramos serem dignas de nota. Estranhamente estas
diferenças ocorrem todas na primeira sonata da colecção. Quando, ao preparar uma
primeira edição das suas obras, se ambiciona provocar boa impressão num patrono
deveras importante, e simultaneamente cativar um público que, ávido de novas
composições, está no entanto já familiarizado com o género através de peças de superior
qualidade, será sensato prestar-se particular atenção à primeira obra que encabeça a
colecção. Essa obra será a montra, o rosto de tudo o que se segue, e uma má recepção
desta obra pode comprometer toda a publicação, e por arrastamento, penalizar o início de
uma promissora carreira. Podemos citar como exemplo a primeira sonata da Opera Quinta
de Corelli, que não só é o exemplar mais elaborado da colecção como consequentemente
foi o que conquistou maior sucesso junto do público (como veremos no próximo
capótulo). Seria pois justificável que Mascitti limasse com particular cuidado a sua
primeira sonata da sua primeira Opera. No entanto, sendo um compositor competente, e
estando a obra já escrita há algum tempo, apenas haveria espaço para pequenos acertos.
Assim, sigamos os passos hipoteticamente tomados por Mascitti:
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Em primeiro lugar, podia mudar a indicação do primeiro andamento de "Largo"
para "Adagio", por corresponder não só a um tempo eventualmente um pouco mais
rápido, mas sobretudo a uma interpretação mais livre. Depois, no segundo andamento
(compasso 11) clarificaria a interpretação da série de acordes de três notas com a
indicação "Arpeggio" (aliás, "Arpegio" [sic] em Paris) – tal indicação seria supérflua para
um intérprete italiano familiarizado com o estilo, mas uma cautela previdente quando se
publica a obra num país estrangeiro e tradicionalmente tão adverso ao estilo italiano. Esta
justificação parece-nos mais adequada, do que a de um simples esquecimento da parte
do copista do MM62 (onde a indicação "Arpeggio" não aparece); de facto não só a
primeira sonata é uma das que mais cuidadosamente foi anotada no manuscrito como a
raridade da inscrição (única nos opus I e II) chamaria decerto a atenção, e precaveria
uma omissão descuidada. No quarto andamento, a indicação de "Sarabanda" –