Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

IV) tem um número muito próximo: 14. 78 É curioso que Mascitti, quando em 1714
necessitou de renovar o seu privilégio para publicação de obras, o fez por mais 15 anos.
Parece-nos poder concluir que o número 15 era um número recorrente para Mascitti, e o
número de sonatas no MM62 não é , em nossa opinião, aleatório.
Como nenhuma das publicações conhecidas dos Opus I e II de Mascitti apresenta
idênticos número e disposição das sonatas, tornou-se necessário comparar
cuidadosamente o MM62 com cada edição disponivel, de forma a identificar a fonte e
proveniência do manuscrito. Infelizmente só nos foi possível ter acesso a microfilmes da
edição original de Foucaut e da edição de John Walsh, ficando assim por confrontar a
edição de Estiénne Roger, de Amesterdão. No entanto, e tendo em atenção a habitual
acuidade das edições de Rogier para com a edição original (ainda que frequentemente se
tratem de edições pirateadas) esperamos que esta falta não condicione as conclusões da
nossa confrontação. A comparação entre as diferentes fontes com o manuscrito torna-se
particularmente difícil devido à falta de precisão do copista do MM62, tal como foi referido
aquando da descrição física do códice: são inúmeras as notas erradas ou simplesmente
olvidadas; os erros rítmicos são menos frequentes mas ainda assim abundantes; as cifras,
ausentes quase totalmente nas últimas seis sonatas, faltam também noutros lugares ou
estão mal colocadas; as dinâmicas (Forte e Piano) são raramente esquecidas, mas
deficientemente colocadas, enfermando tal como a restante escrita musical de um
coerente alinhamento vertical dos vários elementos gráficos. Como exemplo, o primeiro
andamento da sonata 12 (sonata 6, opus. II) apesar da ausência de cifras parece estar
meticulosamente copiado. Contudo os erros na parte do violino nos compassos 11, 12, 14
e 19 são de tal ordem que o andamento (de apenas 21 compassos) resulta desfigurado e
incompreensível: no compasso 11 o copista esqueceu-se de copiar o texto original,
antecipando o compasso seguinte; como não notou o erro, só a meio do compasso 12 é
que "regressou" ao texto original; no compasso 14 a parte é anotada uma segunda a
cima; finalmente no compasso 19 escreve na pauta do violino a parte do baixo! Nenhum
destes erros sofreu qualquer correcção. Não obstante, algumas das incorrecções que
facilmente podemos atribuir à falta de cuidado ou à pressa do copista, parecem revelar
78. Os "Concert Royaux" publicados em 1722 por F. Couperin perfazem, com os "Goûts
Réunis ou Nouveaux Concerts", de 1724, um total de 14 obras, estando numerados como se de
uma só obra se tratasse. Contudo parece-nos ser uma circunstância muito diferente das 14 obras
da Opera Quarta de Mascitti.
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