Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

Charpentier (para quem este escreveu as suas "Règles de Composition") e patrono de
André Campra (1660-1744). Philippe assumiu assim o papel de principal promotor da
reforma musical francesa na viragem do século, que passava obrigatoriamente pela
imitação dos modelos italianos. Logo após a sua chegada a França Mascitti encontrou um
admirador e patrono atento junto do Duque de Orléans, que "aimait beaucoup à lui
entendre jouer du violon". 71 Está assim naturalmente justificado o facto da primeira obra
de Michele Mascitti, publicada por Foucaut em Paris em 1704 ser dedicada "All'Alteza
Reale del Duca d'Orleans". Mascitti soube pois escolher em primeiro lugar o patrono
adequado. Podia agora dar continuidade àquilo que se apresenta como um discreto
"calculismo estratégico". Se Corelli era a coqueluche do momento, e muito mais do que
uma moda, um "deus"... então Mascitti seria o seu "profeta". A Opera Prima de Mascitti
não se limita a emular apenas a Opera Quinta de Corelli, a mais sagrada (e copiada) das
obras do mestre. Mascitti procurou – e conseguiu – provar que estava à mesma altura de
Corelli em todos os estilos e formas que este havia cultivado até à data (os concerti grossi
da Opera Sesta só haveriam de aparecer publicados postumamente em 1714).
Apresentamos de forma sucinta o conteúdo e características da Opera Prima de Mascitti,
cotejando-a com as obras de Corelli:
1- Frontispício: A gravura em cobre do frontispício da obra de Mascitti remete-nos à
gravura da Opera Quinta de Corelli segundo a primeira edição romana de G. Pietrasanta:
a mesma composição, sensivelmente as mesmas figuras, a mesma retórica de gestos e
símbolos… mas em espelho. 72
2- Títulos: os títulos são também idênticos (o sublinhado é nosso):
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Corelli: "[...] Sonate a violino e violone o címbalo / dedicate [...] / da Arcangelo
Corelli da Fusignano / Opera Quinta".
Mascitti: "Sonate a violino solo col Violone ó Cimbalo / e Sonate / A due Violini,
Violoncello, é Basso Continuo / Dedicate [...] / da Michelle Mascitti Napolitano /
Opera Prima".
(Em tudo o resto semelhante, o título de Mascitti faz no entanto obrigatoriamente
referência às sonatas "a tre" incluídas na obra.)
71. La Borde, Essai sur la Musique Ancienne et Moderne; Tomo 3: 522. Citado em La
Laurencie: 133.
72. Uma descrição completa e comentada em: Peter Walls," 'Sonade, que me veux tu?':
Reconstruting French identity in the wake of Corelli's op.5"; em Early Music, vol. XXIV: 27-34.