Fernando Miguel Marques Jalôto Música de Câmara da 1ª metade ...

uma das edições impressas (que, recordamos, são excepcionalmente precisas na notação
das ligaduras).
6. Cifras.
A quantidade de cifras para a realização do baixo contínuo, quase idêntico em Paris e
Londres, difere grandemente em Coimbra. A partir da sonata 9 (op.2 n.º3) as cifras
começam a rarear. Os últimos dois andamentos desta sonata não apresentam uma única
cifra. Na sonata 10 (op.2 n.º4) reaparece alguma cifragem no primeiro andamento, e em
toda a sonata 11 (op.2 n.º5) aparece uma única cifra, no sexto compasso do primeiro
andamento. As restantes quatro sonatas de Coimbra são quase completamente
desprovidas de cifras, que apenas ressurgem na sonata 15, no final do primeiro e início
do segundo andamentos. Mesmo nas primeiras sonatas do manuscrito a frequência com
que as cifras foram anotadas varia consideravelmente, e num mesmo andamento podem
alternar compassos em que todas as cifras foram escritas pormenorizadamente, com
outros compassos sem uma única cifra (mas que em Paris e Londres estão totalmente
cifrados). Julgamos perceber que no processo de cópia do MM62 era primeiro escrita a
parte de violino, depois o baixo, e finalmente as cifras, daqui resultando que mais
facilmente o copista se esquecia destas últimas; como a partir de um dado momento teve
de se apressar – talvez por ter de devolver o original, ou ausentar-se – deixou
simplesmente de anotar as cifras (talvez com o intuito de o fazer mais tarde). Não
devemos no entanto excluir a possibilidade de no manuscrito que serviu de original (no
caso da hipótese B) também as últimas sonatas estarem cifradas mais
parcimoniosamente. A ausência de cifras não era por si só um impedimento à
interpretação das obras, visto todos os continuístas estarem obrigados a saber inferir a
harmonia implícita da obra por vários processos dedutivos a partir do baixo, incluindo a
popular "regra da escala". Na Itália do século XVIII era considerado quase ofensivo
apresentar a um profissional um baixo já cifrado, pelo que a maior parte dos manuscritos
italianos dispensam completamente estas indicações. Quando as obras eram escritas para
locais ou intérpretes fora de Itália, os baixos eram mais cuidadosamente cifrados, o
mesmo se passando com as obras publicadas por autores italianos no Norte da Europa
(Londres, Paris, Amesterdão...) ficando nalguns casos a tarefa da cifragem do baixo a
cargo dos próprios editores ou dos seus colaboradores. As obras de Corelli mais uma vez
são uma excepção, pois apesar das suas cinco primeiras colecções terem sido editadas
primeiramente em Roma, a cifragem do baixo é excepcionalmente detalhada: Corelli reviu
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